Les Gammes à la Guitare
Pour faire le bœuf en toutes situations
Sommaire
Gamme Pentatonique: celle à connaître en priorité!
Autres Pentatoniques: Akebono, Hawaïen, Kumoi, Jog...
Positions Diatoniques: facilitez-vous le vie avec seulement TROIS positions.
Les fameux Modes: avec les accords d'accompagnement et des exemples de morceaux connus.
Modulations de II V I: improviser et moduler en Jazz Cool.
Gammes Jazz: trois modes injustement méconnus.
Le mineur Harmonique: Europe de l'Est, Méditerrannée, musique Classique...
Le Blues: gammes et grilles avec exemples de morceaux.
Gammes Exotiques: modes désignés de façon logique, + démonstrations mp3.
Théorie: définitions de Échelle, Mode et Gamme.
Liens: autres pages sur les gammes à la guitare.
Signes musicaux
Les notes fondamentales des accords
A = La, B = Si, C = Do, D = Ré, E = Mi, F = Fa, et G = Sol.
En France les musiciens de Jazz, de Rock et de Variétés écrivent "A B C D E F G" mais prononcent "La Si Do Ré Mi Fa Sol"...
La qualité des accords
m = mineur (fondamentale — tierce mineure — quinte juste).
Δ = 7ème Majeure (fondamentale — tierce Majeure — quinte juste — septième Majeure).
⌀ = mineur 7ème quinte diminuée (fondamentale — tierce mineure — quinte diminuée — septième mineure).
° = diminué (fondamentale — tierce mineure — quinte diminuée — septième diminuée ou plus simplement sixte Majeure).
+ = augmenté (fondamentale — tierce Majeure — quinte augmentée).
Quand rien n'est précisé l'accord est Majeur.
Les intervalles
m = mineur (se dit pour pour les secondes, tierces, sixtes et septièmes).
M = Majeur (se dit pour pour les secondes, tierces, sixtes et septièmes).
+ = augmenté (se dit pour pour tous les intervalles: plus grand que juste ou Majeur).
- = diminué (se dit pour pour tous les intervalles: plus petit que juste ou mineur).
Quand on ne précise pas, les quartes et les quintes sont dites "justes".
Les notes
# (dièse) = une case de plus.
b (bémol) = une case de moins.
Les # et les b peuvent qualifier les NOTES mais certainement pas les intervalles.
Une quinte diminuée N'EST PAS une "quinte bémol", car quand il y a quinte diminuée il n'y a pas forcément "bémol": pour preuve il y a à la quinte diminuée de Si un Fa NATUREL!
Même en anglais une telle aberration ne doit pas s'énoncer: Wikipedia.
Et en ce qui concerne la langue française l'ouvrage Théorie de la Musique d'Adolphe Danhauser est LA référence incontestable.
Précision
Vous jouez avec les modes sans le savoir
Les exemples sont donnés ici avec des chansons connues à 3 ou 4 accords simples.
L'Échelle Pentatonique (宮 商 角 徵 羽)
La plus célèbre des 66 pentatoniques
Échelle complémentaire de l'Échelle Diatonique
Générée aussi par le cycle des quintes.
C'est ainsi qu'a été accordée la Guitare Magique...
Les touches noires du piano
C'est la gamme pentatonique Majeure de Fa#, ou pentatonique mineure de Mib.
D'après l'ancien système chinois ces notes s'appellent Gong Shang Kio Tche Yu, 
mais le Gong n'est pas forcément un Fa# ou un Solb car on peut transposer: les anciens noms chinois désignent les degrés de l'échelle Pentatonique et non les notes...
3 fois dans les touches blanches
— sans Fa et sans Do (les 2 premiers # de l'ordre des dièses)
— sans Si et sans Mi (les 2 premiers b de l'ordre des bémols)
— sans Fa et sans Si (le premier # et le premier b)
Il y a un groupe de 3 notes espacées d'un ton et un groupe de 2 notes espacées elles aussi d'un ton: Gong est la première note du groupe de 3 et Tche est la première note du groupe de 2. Il y a un ton et demi entre les deux groupes.
La particularité de l'Échelle Diatonique et de sa complémentaire pentatonique
Ces deux échelles sont les seules qui conservent leur structure — en transposant — quand on altère leur notes en suivant un ordre des dièses ou en suivant un ordre des bémols...
Les altérations à la clef
L'ordre des altérations diatonique
L'ordre des dièses diatonique: Fa Do Sol Ré La Mi Si.
L'ordre des bémols diatonique: Si Mi La Ré Sol Do Fa.
L'ordre des altérations pentatonique (peu connu)
L'ordre des dièses pentatonique: Kio Yu Shang Tche Gong.
L'ordre des bémols pentatonique: Gong Tche Shang Yu Kio.
Pentatonique mineur
羽 (mode Yǔ)
Le pentatonique mineur est aux gammes ce que le PASSE-PARTOUT est aux clés!
C'est incontestablement le mode le plus utilisé. Sans 2de ni 6te.
Utilisé aussi, contre toute logique, dans un contexte majeur (effet bluesy)!
En Do les repères jaunes doivent se trouver sur la note Do.
Sur la petite corde le Do (avec l'index) est à la 8ème case.
Exemples de mélodies en pentatonique mineur:
— Colchiques dans les Prés (Francine Cockenpot)
— Le Pénitencier (Johnny Hallyday)
— Sunny (Bobby Hebb)
— Ring them Bells (Sam the Sham and the Pharaohs)
— Pop Concerto (Pop Concerto Orchestra)
Exemples d'introductions en pentatonique mineur:
— Shakin' All Over (Johnny Kidd and The Pirates)
— Voodoo Chile (Jimi Hendrix)
— L'Aventurier (Indochine)
— Je m'éclate au Sénégal (Martin Circus): en fait c'est aussi toute la chanson, sauf le riff final!
Exemples de thèmes à la guitare électrique en pentatonique mineur:
— Born to the Fight (Waylander)
— Lambé An Dro (Matmatah)
— Fruit de la passion (Francky Vincent)
— Beverly Hills (Weezer)
Exemples de riffs en pentatonique mineur (certains n'utilisent même pas toutes les 5 notes):
— Mannish Boy (Muddy Waters)
— Unsquare Dance (Dave Brubeck)
— Box 25/4 Lid (The Soft Machine)
— Black Night (Deep Purple)
— Good Morning Little School Girl (Ten Years After)
— T.N.T. (AC/DC)
— You Give Love a Bad Name (Bon Jovi)
— How Many More Times (Led Zeppelin)
— Harped (The Red Hot Chili Peppers)
— Just Got Paid (ZZ Top)
— Wild Child (The Doors)
— More Than Meets the Eye (Yodelice)
Ce dernier exemple est un riff mineur sur un accord majeur: ce n'est peut-être pas très logique mais c'est pourtant très courant... ce qui montre bien que heureusement la musique ne se réduit pas à son seul aspect mathématique!
Exemples de solos rock basiques en pentatonique mineur:
Il y en a TELLEMENT que je préfère renoncer à en citer...
Pentatonique Majeur
宮 (mode Gōng)
C'est ce mode-ci qui est généré par le cycle des quintes. Sans 4te ni 7ème.
En Do les repères verts doivent se trouver sur la note Do.
Sur la petite corde le Do (avec le petit doigt) est à la 8ème case.
Exemples de mélodies en pentatonique Majeur:
— 아리랑 (Chanson traditionnelle coréenne)
— J'entends Siffler le Train (Richard Anthony)
— Dirty Old Town (version des Pogues)
— Les Coups (Johnny Hallyday)
— The Riddle Song (Chanson traditionnelle anglaise)
— Cockleshells (Contredanse anglaise)
— Ballyhoura Mountain (Traditionnel Irlandais)
— Tom Dooley (Chanson traditionnelle américaine)
— 茉莉花 (Chanson traditionnelle chinoise)
— My Toot Toot (Rockin' Sydney)
— Two Step (Morceau traditionnel cajun)
— My True Love (Les Frères Balfa)
— Two Step à Hadley (Les Frères Balfa)
— La Valse de Newport (Les Frères Balfa)
— Auld Lang Syne (Ce n'est qu'un au revoir)
Exemple de solo en pentatonique Majeur:
— Let it Be (The Beatles)
Les Beatles ont plusieurs versions de Let it Be: le solo de guitare sur le 45 tours (avec le son de Leslie) n'est pas le même que celui de l'album, mais les deux solos sont joués avec la même pentatonique Majeure. Sur la compilation bleue (1967/1970) il y a la version 45 tours. Sur "Anthology 3" (1996) et "Let It Be... Naked" (2003) les solos sont encore différents, mais bien sûr toujours avec la même gamme.
Exemple de solo qui alterne entre pentatonique Majeure et pentatonique mineure:
— Get Back (The Beatles)
Sur 8 mesures: un peu plus de 2 mesures en Majeur, un peu moins de 2 mesures en mineur, un peu plus de 2 mesures en Majeur, et un peu moins de 2 mesures en mineur.
Mode Shāng
商
Ni majeur ni mineur: sans 3ce ni 6te.
Avec ce mode vous pourrez facilement vous distinguer!
Ce mode est appelé "Egyptian Scale" dans le Kaossilator.
C'est lui le plus planant des 5 modes...
En Do les repères bleu clairs doivent se trouver sur la note Do.
Sur la 3ème petite corde le Do (avec l'annulaire) est à la 5ème case.
Astuce pour un solo à caractère "celtique": jouer le Shang à la place du Mixolydien ou du Dorien.
PDF de grilles d'accords très faciles à jouer
E A2: la gamme doit être transposée en MI (9ème case).
A2 G6: la gamme doit être transposée en La (2ème ou 14ème case).
D2 C9aj: la gamme doit être transposée en Ré (7ème case).
G6 C9aj: la gamme doit être transposée en Sol (12ème case).
C F9aj: c'est en Do et il n'y a donc pas besoin de transposer.
Exemple de mélodie connue en pentatonique Shang:
— Tha Mi Sgith (Morceau traditionnel des Îles Hébrides repris par Alan Stivell dans son album enregistré en 1972 à l'Olympia avec Dan Ar Braz à la guitare électrique).
Exemple de riff pentatonique Shang:
— Blues Touareg (Tinariwen).
Exemple de solo pentatonique Shang:
— Metallica: The four horsemen (troisième grille du premier solo).
Mode Tche (ou Zhǐ)
徵
Ni majeur ni mineur: sans 3ce ni 7ème.
En Do les repères rouges doivent se trouver sur la note Do.
Sur la 2ème petite corde le Do (avec le petit doigt) est à la 13ème case.
Astuce pour un solo original: jouer la pentatonique Tche à la place du Ionien ou du Mixolydien.
Exemples d'improvisations en pentatonique Tche:
Raga Suddha Saveri sur DailyMotion par la chanteuse indienne Madras Lalitangi Vasanthakumari (மெட்ராஸ் லலிதாங்கி வசந்தகுமாரி), en Fa# (7ème case).
Blues Tche en mp3: ayant été longtemps sans trouver aucun exemple j'en avais créé un moi-même (la gamme est transposée à la 8ème case).
J'ai fait comme si c'était la pentatonique mineure en La (case 8 au lieu de 13) mais la grille d'accords est un blues en Sol... ça rappelle un peu B.B. King, mais celui-ci joue en réalité avec plus que 5 notes!
Mode Kio (ou Jiǎo)
角
Ni majeur ni mineur: sans 2de ni 5te.
En Do les repères bleu foncés doivent se trouver sur la note Do.
Sur la 2ème petite corde le Do (avec l'index) est à la 1ère case.
Vous pouvez jouer la pentatonique Kio à la place du Phrygien ou du Locrien...
Mode indien qui exprime selon Alain Boudet "l'ambiance d'automne, le passage, la naissance proche" (c'est son troisième mode).
C'est celui-ci le plus dur à faire sonner des 5 modes!
À utiliser sur, par exemple, Cm Ab (ou Em C avec un capodastre à la 8ème case, ou encore Am F avec un capodastre à la 3ème case) en faisant très attention aux accords...
On peu aussi jouer la pentatonique Kio à la place du mode Altéré (Do Réb Mib Fab Solb Lab Sib en tonalité de Do), sur les accords C⌀ Bb⌀.
Les 5 positions Pentatoniques
Pentatonique en La mineur (ou Do Majeur) sur tout le manche
Les 5 positions de 12 notes, avec 2 notes par corde pour chaque position.
Priorité
Commencez à apprendre la position 1, index cinquième case et petit doigt huitième case.
Démanchés de 18 notes
Avec 3 notes par corde
On a en partant de la grosse corde à vide un démanché sur plus de trois octaves se terminant à la dix-septième case de la petite corde.
Les 4 autres démanchés partiraient des cases 3, 5, 8 et 10: celui commençant à la dixième case n'aurait pas la place de se terminer et celui commençant à la huitième case ne pourrait se terminer que sur un manche d'une étendue de deux octaves.
La Pentatonique ancrée dans le subsconscient
Bobby Mac Ferrin au World Science Festival
Démonstration en 2009
Qui prouve qu'une foule peut chanter une gamme pentatonique complète si on lui indique seulement les premières notes...
C'était la pentatonique Majeure en Réb, sur deux octaves.
Ne faites pas attention aux 10 premiers Ré: ça ne passe en Réb qu'à partir de la 11ème note!
Autres Pentatoniques
Pentatoniques exotiques
Incluses dans le Diatonique
5 gammes alternatives originales en PDF à utiliser à la place des gammes ordinaires.
Akebono
Mode Éolien sans quarte ni septième
Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 2 tons - 1/2 ton - 2 tons
Exemple de gamme: La Si Do Mi Fa La
→ Le point de repère est à la case 5.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Am F
Exemple de mélodie: さくら さくら (Sakura Sakura, chanson traditionnelle japonaise).
Mode Japonais
Le Akebono peut se jouer à la place de l'Éolien, du mineur Harmonique ou du mineur Mélodique.
Ce mode dégage vraiment une ambiance japonaise.
Utilisé aussi sur l'Île de Bali.
Hawaïen
Mode Éolien ou Dorien sans quarte ni sixte
Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 2 tons - 1 ton 1/2 - 1 ton
Ce mode correspond aux notes d'un accord m9.
Éolien sans quarte ni sixte:
Exemple de gamme: La Si Do Mi Sol La
→ Le point de repère est à la case 5.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Am C Em Am
Dorien sans quarte ni sixte:
Exemple de gamme: Ré Mi Fa La Do Ré
→ Le point de repère est à la case 10.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Dm F Am Dm
Éolien/Dorien sans sixte ni septième
Mode Éolien ou Dorien sans sixte ni septième
Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 2 tons 1/2
Exemple de mélodie: Il est libre Max (Hervé Cristiani).
Éolien sans sixte ni septième:
Exemple de gamme: La Si Do Ré Mi La
→ Le point de repère est à la case 5.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Am G
"Dorien sans sixte ni septième:
Exemple de gamme: Ré Mi Fa Sol La Ré
→ Le point de repère est à la case 10.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Dm C
Kumoi
Mode Dorien sans quarte ni septième
Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 2 tons - 1 ton - 1 ton 1/2
Exemple de gamme: Ré Mi Fa La Si Ré
→ Le point de repère est à la case 10.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: D G
Mode Japonais
Le Kumoi correspond à la Pentatonique Majeure qui aurait une tierce mineure.
Ce mode, bien que japonais, évoque plutôt le Blues que le Japon.
Exemple de mélodie: Emmène moi (Graeme Allwrigth)
Vous pouvez improviser avec ce mode mineur sur des morceaux en Majeur.
Jog
Mode Mixolydien sans seconde ni sixte
Intervalles: 2 tons - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton 1/2 - 1 ton
Exemple de gamme: Sol Si Do Ré Fa Sol
→ Le point de repère est à la case 3.
Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: G F
Exemple de mélodie: Louie Louie (Richard Berry).
Le Jog correspond à la Pentatonique mineure qui aurait une tierce Majeure.
Positions Diatoniques
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do avec 3 positions
La solution la plus simple
Couvrez toute l'étendue du manche avec seulement 3 positions.
Vous n'aurez pas toujours 3 notes par corde: sur une des six cordes il n'y a que 2 notes mais ce n'est pas un problème.
Les nombreux avantages des 3 positions:
① On n'a que 3 schémas à mémoriser au lieu de 7 (ou de 5).
② Ces 3 schémas sont basées sur 1 seul schéma que vous connaissez déjà, qui est le premier schéma de la gamme pentatonique.
On rajoute simplement 2 nouvelles notes.
On a dans le même schéma le jeu basique pentatonique (rock et funky) et le jeu enrichi de 2 notes supplémentaires, ce qui est certainement plus intuitif que d'avoir un cloisonnement entre les positions des deux jeux.
③ Pour chacune de ces 3 schémas vous n'avez que 5 cordes à mémoriser au lieu de 6, car il y a les mêmes notes aux mêmes cases sur la grosse corde et la petite corde.
④ Chaque gamme mineure partage le même schéma qu'une gamme Majeure relative dont la tonique se trouve 3 cases au-dessus (mineur à gauche / Majeur à droite):
— La éolien sous l'index et Do Ionien sous le petit doigt
— Ré dorien sous l'index et Fa Lydien sous le petit doigt
— Mi phrygien sous l'index et Sol Mixolydien sous le petit doigt
⑤ Ceux qui ont appris avec la "Méthode à Dadi" connaissent déjà ces trois schémas: il suffit d'oublier la "position-clef de Mi" et la "position-clef de La"...
⑥ Il est possible d'assimiler progressivement les pentatoniques (5 notes: Fa Do Sol Ré La) puis les hexatoniques (6 notes: Fa Do Sol Ré La Mi) pour enfin arriver aux gammes à 7 notes (Fa Do Sol Ré La Mi Si, tout en gardant le même cadre pentatonique et tout en saisissant clairement comment sont, par ajout successif de quinte, générés ces trois types de gammes.
Éventuel inconvénient des 3 positions
Pour les adeptes de la vitesse, il sera probablement un peu plus difficile de dévaler le manche...
C'est aussi une question d'école ou de tradition: on imagine en effet difficilement les "shredders" se livrer au sweeping avec le système à 3 positions!
On peut relativiser cet inconvénient
Quand on joue (même rapidement) on n'enchaîne pas forcément les notes dans l'ordre strict de la gamme: il est tout à fait possible de créer une phrase musicale en jouant 3 notes sur une corde là où il n'en existe que 2...
Exemple: si sur une corde il n'y a que les notes Sol et La on pourra broder "Sol La Sol" ou "La Sol La" avant de passer à la corde suivante!
Vue d'ensemble des 3 positions
Les 3 positions pentatoniques ressortent en noir
La première position va de la case 0 à la case 3.
La deuxième position va de la case 4 à la case 8.
La première position va de la case 9 à la case 13.
De la 12ème à la 15ème case on retrouve, à l'octave supérieure, la position Mixolydien.
À la 12ème et à la 13ème case les positions Mixolydien et Dorien se chevauchent.
Sur la petite corde il faut sauter une case pour passer de la position du Mixolydien à la position Éolien / Ionien, et de la position Éolien / Ionien il faut encore sauter une case pour passer à la position du Dorien.
Pour se repérer entre Majeur et mineur
Sur la petite corde les gammes majeures auront leur tonique sous le petit doigt, et les gammes mineures l'auront sous l'index. Il faut apprendre par cœur les notes sur la petite corde!
Avec 5 positions
Marcel Dadi
Dans le volume 1 de sa méthode de guitare Les Grands Secrets Révélés présente 5 positions (qu'il nomme "doigtés") pour couvrir tout le manche: c'est à la page 97.
Les 5 positions de Marcel Dadi ne dérivent pas des 5 positions de la Gamme Pentatonique mais des 5 positions de l'accord Majeur, qui s'enchaînent vers l'aigu dans l'ordre Mi Ré Do La Sol.
Il peut être risqué de faire appel à la logique pour mémoriser plus facilement car:
— la position de Mi est contenue dans la position-clef de Mi, mais aussi dans celles de La et de Do
— la position de Ré est contenue dans la position-clef de Ré, mais aussi dans celles de La et de Sol
— la position de Do est contenue dans la position-clef de Do, mais aussi dans celles de Sol et de Mi
— la position de La est contenue dans la position-clef de La, mais aussi dans celles de Mi et de Ré
— la position de Sol est contenue dans la position-clef de Sol, mais aussi dans celles de Ré et de Do
Pour s'y retrouver il faut visualiser la globalité de l'enchaînement des 5 positions-clefs de l'accord Majeur!
Avec 7 positions
Méthode scolaire
Pour chaque gamme à 7 notes il existe 7 positions de 18 notes (avec 3 notes par corde).
C'est peut-être fastidieux, mais d'une logique absolue: il y a autant de positions que de notes!
Spécial athlète
Pour les champions de la guitare sportive il existe encore 7 autres "positions" de 24 notes, avec 4 notes par cordes: c'est le plus impressionnant car un démanché couvre entre 16 et 17 cases sur un peu plus de 3 octaves... Avec le Générateur de Gammes, essayez le "doigté 3" pour voir à quoi ça ressemble!
Spécial rebelle: en verlan
Il serait aussi possible de concevoir 7 démanchés de guedin de 12 notes (2 notes par corde donc ne favorisant pas vraiment le sweeping ni même le legato, quoique...) qui auraient la particularité d'être "à l'envers", c'est à dire d'aller vers l'aigu de droite à gauche...
Les 7 modes de l'Échelle Diatonique
Confusions à propos du nom des modes
Oubliez les grecs et les moines!
Notons au passage que ces modes, qui étaient déjà connus il y a 7000 ans par les Sumériens, n'ont rien à voir — contrairement à ce que pourraient laisser penser leurs noms qui de plus sont historiquement faux — avec la musique des Grecs...
Quant aux "modes écclésiastiques", il n'y en avait pas 7 mais seulement 4 (avec pour chacun une version "authente" et une version "plagale"): Protus, Deuterus, Tritus et Tetrardus, qui correspondaient respectivement aux Dorien, Phrygien, Lydien et Mixolydien d'aujourd'hui, quoique l'on puisse supposer que les gammes du Moyen Âge ne devaient avoir que 6 notes au lieu de 7 car le Si n'est apparu qu'à la fin du XVI ème siècle et que c'est justement cette note qui introduit le fameux Triton, intervalle qui était diabolisé par l'église...
Les 4 modes les plus employés
Les 2 modes les plus courants
① Le mode Ionien (le mode majeur le plus connu)
1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton
En Do c'est la gamme Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
② Le mode Éolien (le mode mineur le plus connu)
1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton
En La c'est la gamme La Si Do Ré Mi Fa Sol La
Les 2 autres modes un peu moins courants
① Le mode Mixolydien (autre mode majeur, mais avec 7ème mineure)
1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton
En Sol c'est la gamme Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol
② Le mode Dorien (autre mode mineur, mais avec 6te Majeure)
1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton
En Ré c'est la gamme Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré
Le mode Ionien
Exemple donné avec les notes Do Ré Mi Fa Sol La Si
Les notes rajoutées à la pentatonique majeure représentent la quarte juste et la septième majeure.
Ces intervalles sont caractéristiques du mode Ionien.
En Mixolydien la septième serait mineure: en tonalité de Do il y aurait un Si bémol.
En Do le repère "M" (= mode Majeur) est à la 8ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).
Principales caractéristiques pour l'accompagnement
Un accord Majeur et un accord 7ème 2 tons et demi en dessous
Exemple facile (en La): A E7 (le repère pour la gamme est à la 5ème case).
Correspondance avec la théorie classique
Le mode Ionien correspond à la "gamme majeure".
Les écarts les plus courants au niveau des accords en Ionien
C7 au lieu de C7M (mais c'est pour passer au F) et D7 au lieu de Dm7 (mais c'est pour passer au G7).
On se sert souvent de l'accord 7 pour introduire un accord Majeur, mineur ou septième situé une quarte plus haut...
Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:
— C G7 (beaucoup de chansons enfantines, mais pas seulement...)
— C F G C
— C G F C
— C F G F
— Dm7 G7 C7M C7M (grille surnommée "II V I" en Jazz)
— C Am Dm G (grille surnommée "Anatole" en Jazz et Variétés)
— C Am F G (variante de l'Anatole)
— C G Am F C Em F G
— F F Dm Dm Am G C C
— C G Am Em F C Dm G (c'est la grille du "Canon de Pachelbel" transposée en Do)
Exemples de morceaux en mode Ionien
(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de Do)
— Thin Lizzy: Southbound
— The Cure: Boys don't cry
— Procol Harum: A whiter shade of pale
— The Grateful Dead: The eleven jam (début)
— Marty Friedman: Hands of time
— Bob Marley: No woman no cry
— Bob Dylan: Like a rolling stone
— Renaud: Germaine
— Afric Simone: Ramaya
— Ritchie Valens: La bamba
— José Fernández Díaz: Guantanamera
— La Compagnie Créole: C'est bon pour le moral
— Ben E. King: Stand by me
— The Equals: Baby come back
— 张逸帆 (Jerry Chang): Canon rock
— Angus and Julia Stone: Big jet plane
— Nirvana (reprise The Vaselines): Jesus doesn't want me for a sunbeam
— Traditionnel irlandais: Irish Washerwoman
Le mode Éolien
Exemple donné avec les notes La Si Do Ré Mi Fa Sol
Les notes rajoutées à la pentatonique mineure représentent la seconde majeure et la sixte mineure.
Ces intervalles sont caractéristiques du mode Éolien.
En Dorien la sixte serait Majeure: en tonalité de La il y aurait un Fa dièse.
En La le repère "m" (= mode mineur) est à la 5ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).
Principales caractéristiques pour l'accompagnement
Un accord mineur et un accord Majeur 2 tons en dessous
Exemple facile (en Mi): Em C (le repère pour la gamme est à la 12ème case).
Un accord mineur avec un autre accord mineur 2 tons et demi au dessus
Exemple facile (en La): Am Em (le repère pour la gamme est à la 5ème case).
Correspondance avec la théorie de la musique classique
Le mode Éolien correspond à ce qu'en musique classique on appelle "gamme mineure naturelle" ou encore "gamme mineure mélodique descendante".
Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:
— Am G (Musique Traditionnelle: est aussi compatible avec le Dorien en La)
— Am G F F (Rock 70's)
— Am F C G (R'n'B, Variétés et Hard Core Mélodique)
— Am F G Am (Heavy Metal)
— Am C Dm F/G
— F C G Am
— F G Am Am
— Am Dm G Am
— Dm Am G Am
Exemples de morceaux en mode Éolien
(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de La)
— The Connells: '74-'75
— Opus: Life is life
— Tarmac: Faustino fatal
— Noir Désir: Le vent nous portera
— Neil Young: Cowgirl in the sand
— Scorpions: Always somewhere
— Accept: Princess of the dawn
— Carlos Santana: Europa (mélodie)
— Led Zeppelin: Staiway to heaven (solo)
— Deep Purple: Child in time (avec parfois 1 note en +)
— Oasis: Wonderwall
— Gotye: Somebody that I used to know
— Metallica: One (intro)
— Ottawan: T'es OK
— Yannick Noah: La voix des sages
— Rodolfo y su Tipica: La colegiala
— Cookie Dingler: Femme libérée
— Traditionnel breton: Son ar chistr
— Traditionnel irlandais: The Dunmore Lassies
— Traditionnel écossais: Tam Lin
Le mode Mixolydien
Exemple donné avec les notes Sol La Si Do Ré Mi Fa
Les notes rajoutées à la pentatonique majeure représentent la quarte juste et la septième mineure.
Ces intervalles sont caractéristiques du mode Mixolydien.
En Ionien la septième serait Majeure: en tonalité de Sol il y aurait un Fa dièse.
En Sol le repère "M" (= mode Majeur) est à la 3ème ou à la 15ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).
Principales caractéristiques pour l'accompagnement
Un accord Majeur et un autre accord Majeur 1 ton en dessous
Exemple facile (en Mi): E D (le repère pour la gamme est à la 12ème case).
Exemple facile (en La): A G (le repère pour la gamme est à la 5ème case).
Exemple facile (en Ré): D C (le repère pour la gamme est à la 10ème case).
Un accord Majeur et un accord mineur 2 tons et demi en dessous
Exemple facile (en La): A Em (le repère pour la gamme est à la 5ème case).
Libertés prises par rapport au Mixolydien
Folk
La plupart des morceaux traditionnels "Old Time" (U.S.A.) sensés être en mode Mixolydien ne le sont pas à 100 % quand ils sont joués au violon ou au banjo. La suite d'accords est souvent A G A E/A (si on est en tonalité de La) avec à la fin de la mélodie une septième majeure (emprunt au mode Ionien) sur l'accord E (qui devrait être Em ou plus exactement G si on était en pur Mixolydien)...
Pour se faire une idée juste du Mixolydien véritable il est préférable d'écouter ces morceaux joués au "mountain dulcimer".
Rock
"Sweet child o' mine" des Guns N' Roses est en Ré Mixolydien, sauf qu'aux refrains apparaît un accord de La majeur qui se rapporte plus au mode Ionien (en tonalité de Ré), et que le deuxième solo commence en Mi mineur Harmonique et se termine en Mi Éolien...
Sweet home Alabama de Lynyrd Skynyrd est aussi en Ré Mixolydien, mais avec des rajouts de tierces mineures dans le riff et le solo de piano, et aussi le rajout d'un accord de Fa Majeur vers la fin de chaque refrain...
Dans "Wig" des B-52's il y a, à 02:26, un "accord de puissance" de Mib qui n'a rien à voir avec le Mixolydien en tonalité de Sol.
Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:
— G C (Rock 70's)
— G F G F/G (Musique Traditionnelle)
— G F C G (Rock 70's)
— G C F G (variante)
— Dm C G G
— Dm F/C G G
— G G Dm Dm Am Am F C
Exemples de morceaux en mode Mixolydien
(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de Sol)
— Marcel Zanini: Wana Nene Wana Nana
— Led Zeppelin: Your time is gonna come
— Lizzy Mercier-Descloux: Mais où sont passées les gazelles
— Moodoïd: Je suis la montagne
— Lorde: Royals
— The B-52's: Wig
— Air: Kelly watch the stars
— Yannick Noah: Quand la dance
— Ras Michael & the Sons of Negus: Mr Brown
— Murray Head: Say it ain't so Joe
— Wishbone Ash: Blowin' free (solo sur le pont, sans batterie)
— Creedence Clearwater Revival: Ramble tamble (pont)
— Status Quo: Living on an island (fin)
— The Beatles: Hey Jude (fin)
— The Beatles: Norvegian Wood (intro)
— Jacques Dutronc: Et moi et moi et moi
— Michel Polnareff: La poupée qui fait non
— Maurane: L'un pour l'autre
— David Lee Roth: Just like paradise (sauf le solo)
— Olivia Ruiz: La femme chocolat (sauf sur le pont oriental où elle s'envole)
— Johnny Hallyday: Les coups (cuivres)
— The Rolling Stones: Lady Jane (dulcimer)
— Traditionnel écossais: Flowers of the forest
— Traditionnel U.S.A.: Going to Boston
— Traditionnel U.S.A.: June apple
— Traditionnel irlandais: Dinky's Reel
Le mode Dorien
Exemple donné avec les notes Ré Mi Fa Sol La Si Do
Les notes rajoutées à la pentatonique mineure représentent la seconde majeure et la sixte majeure.
Ces intervalles sont caractéristiques du mode Dorien.
En Éolien la sixte serait mineure: en tonalité de Ré il y aurait un Si bémol.
En Ré le repère "m" (= mode mineur) est à la 10ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).
Principales caractéristiques pour l'accompagnement
Un accord mineur et un autre accord mineur 1 ton au dessus
Exemple facile (en Ré): Dm Em (le repère pour la gamme est à la 10ème case).
Un accord mineur et un accord 7ème 2 tons et demi au dessus
Exemple facile (en Mi): Em A7 (le repère pour la gamme est à la 12ème case).
Souvent dans les morceaux traditionnels irlandais en mode Dorien il y a un accord mineur avec un accord majeur 1 ton en dessous: par exemple Am G en tonalité de La, ou Em D en tonalité de Ré.
C'est la sixte majeure de la mélodie qui indique qu'on est en Mode Dorien et non l'accompagnement: si la sixte était mineure on serait en mode Éolien, avec les mêmes accords.
Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:
— Dm Em (Pop 70's)
— Dm G7 (Pop 70's)
— Dm C (Musique Traditionnelle: est aussi compatible avec l'Éolien en Ré)
— Dm C G Dm
— Dm G C Dm
— Dm F C G
— Dm Dm7 G7/4 G7
Exemples de morceaux en mode Dorien
(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de Ré)
— Traditionnel U.S.A.: Walkin' Boss
— Harvey Mandel: Baby Batter
— Mark-Almond: The City
— Daft Punk: Get Lucky
— Chris Isaak: Wicked Game
— Black Sabbath: Solitude
— Yes: The Fish (Schindleria Praematurus)
— Hilltop Hoods: The nosebleed section (mais l'accord de tonique est Majeur)
— Coldplay: Paradise
— Jethro Tull: Christmas song
— Foster The People: Pumped up kicks
— America: A horse with no name
— The Beatles: Telephone (concert sur le toit)
— The Grateful Dead: Clementine jam
— Pink Floyd: Another brick in the wall
— Sweet Smoke: First jam (intro)
— Carlos Santana: Oye como va (avec parfois 1 note en + dans le solo)
— The Doors: Light my fire (avec parfois des notes en + dans le solo)
— Simon and Garfunkel: Scarborough Fair
— Anonyme XIIIème siècle: Quant ay lo mon consirat
— Traditionnel irlandais: The king of the fairies (version Alan Stivell)
— Traditionnel U.S.A.: Elzic's Farewell
— Traditionnel irlandais: Cooley's reel
— Traditionnel irlandais: Statia Donelly's
— Traditionnel irlandais: What shall we do with a drunken sailor
— Traditionnel breton: Tri martolod (mais l'accompagnement est en Éolien!)
Harmonisation
Les accords diatoniques
L'ensemble des accords à 3 notes pour harmoniser la gamme diatonique sans altérations:
C Dm Em F G Am Bm5-
L'ensemble des accords à 4 notes pour harmoniser la gamme diatonique sans altérations:
C7M(CΔ) Dm7 Em7 F7M(FΔ) G7 Am7 Bm75-(B⌀)
PDF: Les accords formés à partir de Do Ré Mi Fa Sol La Si (+ les 11 transpositions)
Les 3 autres modes non cités sont:
— le Lydien, mode majeur avec 4te augmentée qui partage le même schéma que le Dorien.
— le Phrygien, mode mineur avec 2de mineure qui partage le même schéma que le Mixolydien ("Waiting in vain" est une chanson de Bob Marley en mode Phrygien).
— le Locrien (de la case 7 à la case 10), mode mineur quinte diminuée qui est incontestablement le moins utilisé...
Les 84 gammes diatoniques: les 12 gammes du mode Ionien, les 12 gammes du mode Dorien, les 12 gammes du mode Phrygien, les 12 gammes du mode Lydien, les 12 gammes du mode Mixolydien, les 12 gammes du mode Éolien et les 12 gammes du mode Locrien.
Modulations de II V I
Jazz Cool
La cadence II V I
En Do c'est Dm7 G7 CΔ CΔ (ou Dm7 G7 CΔ C6). Les jazzmen savent immédiatement la reconnaître dans toutes les tonalités car cette suite d'accords est très fréquente dans leur style de musique.
Quand on ne précise pas, le II V I est sous-entendu Majeur: sinon le II V I mineur c'est (l'exemple est de nouveau en Do) D⌀ G7 Cm Cm (ou D⌀ D° Cm7 Cm7).
Solos avec des gammes diatoniques en mode Ionien
On peut se repérer en jouant sur l'accord II avec la "position du Dorien".
Exemples de mélodies diatoniques sur des modulations de II V I
II V I et II V I situé 1/2 ton en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF
II V I et II V I situé 1 ton en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF
II V I et II V I situé 1 ton 1/2 en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF
II V I et II V I situé 2 tons en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF
II V I et II V I situé 2 tons 1/2 en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF
II V I et II V I situé 3 tons en-dessous (ou au-dessus c'est pareil): fichier MIDI et tablature en PDF
Notes communes à deux gammes différentes se succédant
Dans la plupart des exemples ci-dessus les notes communes ont volontairement été utilisées au début de chaque nouvelle tonalité afin de rendre la modulation la plus "feutrée" possible.
Notes communes lors des modulations de II V I
① II V I modulant vers un autre II V I situé un demi-ton en-dessous: PDF
② II V I modulant vers un autre II V I situé un ton en-dessous: PDF
③ II V I modulant vers un autre II V I situé un ton et demi en-dessous: PDF
④ II V I modulant vers un autre II V I situé deux tons en-dessous: PDF
⑤ II V I modulant vers un autre II V I situé deux tons et demi en-dessous: PDF
⑥ II V I modulant vers un autre II V I situé trois tons en-dessous (ou au-dessus car c'est pareil): PDF
Pour la suite
— Trois tons et demi en-dessous c'est l'exercice ⑤ à l'envers.
— Quatre tons en-dessous c'est l'exercice ④ à l'envers.
— Quatre tons et demi en-dessous c'est l'exercice ③ à l'envers.
— Cinq tons en-dessous c'est l'exercice ② à l'envers.
— Cinq tons et demi en-dessous c'est l'exercice ① à l'envers.
Gammes Jazz
Sans moduler!
Une alternative simple et originale pour improviser sur les standards de jazz
S'il n'y avait qu'une seule échelle à connaître en plus de l'échelle pentatonique courante et en plus de l'échelle diatonique, ça serait celle-là qu'il faudrait connaître!
Elle n'est pas encore connue...
Pourtant elle possède 3 modes qui ont la propriété très étonnante de permettre, en improvisation, de "traverser" la plupart des standards de jazz en gardant la même gamme!
Le rendu n'est bien sûr pas tout à fait le même que quand on joue de la manière traditionnelle, mais il faut voir ceci comme une richesse supplémentaire plutôt qu'un inconvénient, d'autant plus que cette nouvelle façon de jouer ne s'oppose pas à l'ancienne: l'une et l'autre sont complémentaires!
Repères pour les modes
La tonique de l'Éolien3M7- est en bleu, celle du Dorien7M4- en orange et celle du Locrien2M6- en violet.
Deux PDF
L'Échelle C#Gb sur tout le manche de la guitare.
10 grilles de standards de Jazz avec indication du mode à utiliser pour improviser.
L'Échelle G#
La famille du mineur Harmonique
L'altération caractéristique
C'est comme l'Échelle Diatonique sans altération, sauf que tous les Sol sont dièses.
Appellations logiques des modes
Les 7 modes de l'Échelle G#: leurs noms découlent de façon logique de ceux des modes de l'Échelle Diatonique, en mettant en évidence l'intervalle qui fait toute la différence.
— le Ionien quinte augmentée
— le Dorien quarte augmentée
— le Phrygien tierce Majeure
— le Lydien seconde augmentée
— le Mixolydien tonique augmentée
— l'Éolien septième Majeure
— le Locrien sixte Majeure
Les 2 modes les plus utilisés
— L'Éolien 7M ou "mineur Harmonique" (mode mineur)
1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton et demi - 1/2 ton: en La c'est la gamme La Si Do Ré Mi Fa Sol# La.
— Le Phrygien 3M (mode majeur)
1/2 ton - 1 ton et demi - 1/2 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton: en Mi c'est la gamme Mi Fa Sol# La Si Do Ré Mi.
Le mode mineur Harmonique
Éolien dont la septième est devenue Majeure
Couleur "italienne" et évoque la musique classique, bien que non utilisé à l'état pur par les compositeurs.
Principales caractéristiques pour l'accompagnement
→ Un accord mineur avec un accord 7ème 2 tons et demi en dessous.
Exemple facile (en La): Am E7 (le repère pour la gamme est à la 5ème case).
Le repère est à la 5ème case sur la petite corde.
Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:
— Dm Am E7 Am
— Am Dm E7 Am
— Am F E Dm (solo de "Sweet child o' mine", mais il faut transposer en Mi)
— Bm75- E7 Am Am (II V I mineur)
Morceaux exclusivement en mineur Harmonique
C'est dur d'en trouver car il n'y en a pas beaucoup!
— Bella (Maître Gims)
— Parler à mon Père (Céline Dion)
— All I want (Jehro)
Le mode Phrygien 3M
Mode espagnol?
Il a une couleur "andalouse", mais n'est cependant pas utilisé à l'état pur dans le flamenco.
Il correspond au Purva Melakarta n°14 (Vaativasanthabhairavi) qui est un mode de l'Inde du Sud, ainsi qu'à la gamme n°1053 de Nicolas Slonimsky.
Principales caractéristiques pour l'accompagnement
→ Un accord majeur avec un accord mineur 1 ton en dessous.
→ Un accord majeur avec un autre accord majeur 1/2 ton au dessus.
Le repère est sur la petite corde à vide.
Accords possibles pour harmoniser la gamme:
— E F (Thrash Metal)
— E Dm
Exemple de mélodie en Phrygien 3M:
הבה נגילה (Hava Nagila)
Le mode Dorien 4+
Le Dorien de l'Est
Ce mode est aussi surnommé "Dorien Ukrainien" et il a effectivement quelque chose qui fait penser à l'Europe de l'Est.
Degrés du mode: 1 / 2M / 3m / 4+ / 5 / 6M / 7m
Intervalles du mode: ton - 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton - ton - 1/2 ton - ton
Notes de la gamme: Ré Mi Fa Sol# La Si Do Ré
Accords d'accompagnement: Dm Fm Am Dm
Démonstration mp3
Dm Fm Am Dm avec Pierre Dorian à l'harmonica.
On peut aussi, à la façon tzigane, jouer la gamme sur un D7: la tierce Majeure de cet accord ne fait pas partie de la gamme mais crée une dissonnance agréable!
Harmonisation stricte des gammes de l'Échelle G#
Les accords du mode "mineur Harmonique" en La
L'ensemble des accords à 3 notes:
Am Bm5- C+ Dm E F (ou Fm) G#m5-
L'ensemble des accords à 4 notes:
Am7M Bm75- C7M5+ Dm7 E7 F7M (ou Fm7M) G#°
Avec les accords à 4 notes chaque degré a un accord spécifique: il y a donc 7 accords différents.
Le cas particulier du Fa
Le Fm et le Fm7M sont en fait des accords avec une seconde augmentée au lieu d'une tierce mineure, mais comme la seconde augmentée et la tierce mineure c'est le même intervalle on va dire que sur la note Fa on peut construire un accord qui sera Majeur mais aussi un accord qui pourra être considéré comme mineur...
Entorses à la règle
Accords en mineur Harmonique mais gammes ne correspondant pas
Mélodie en Éolien
— Tum Balalaika (traditionnel yiddish)
— Nine by nine (John Drummer's Band)
— Катюша (traditionnel russe)
— Comme toi (Jean-Jacques Goldman)
Mélodie en pentatonique mineure
— Pop Concerto (Pop Concerto Orchestra)
Mélodie avec septième mineure ET septième Majeure
— La Bohême (Charles Aznavour)
Mélodie sans septième
— Bella Ciao (traditionnel italien)
Mélanges de mineur Harmonique et d'Éolien
Dans l'accompagnement comme dans la mélodie
En La il y aura les accords C et G en plus du E7, et dans la mélodie il y aura parfois un Sol parfois un Sol#:
— Girl (The Beatles)
— Sultans of Swing (Dire Straits)
— Let the Sunshine in (Galt Mac Dermot)
— Un Jour en France (Noir Désir)
— Coco (Castelhemis)
— Mamy Blue (Nicoletta)
— Harlem Song (The Sweepers)
— Delta Queen (Kings of Mississippi)
— Chanson pour Pierrot (Renaud)
— Sodade (Cesária Évora)
— Washington Square (The Village Stompers)
— Porque Te Vas (Jeanette)
— One Way Ticket (Eruption)
— This World Today is a Mess (Donna Hightower)
— Générique du dessin animé Spiderman (1967)
Chansons basées sur le Cycle de Quartes
Am7 Dm7 G7 C7M F7M Bm75- E7 Am7 si c'est en La.
Une grille plus simple et à peu près équivalente serait "Am Dm G C Am Dm E7 Am"...
— Europa (Carlos Santana)
— Parisienne Walkway (Gary Moore)
— All the things you are (Jerome Kern)
— Les Feuilles Mortes (Joseph Kosma)
— L'Important c'est la Rose (Gilbert Becaud)
— I Will Survive (Gloria Gaynor)
— Une Belle Histoire (Michel Fugain)
— Napoleone (Serge Lama)
— Ma liberté (Georges Moustaki)
— Chez Laurette (Michel Delpech)
— L'amour est cerise (Jean Ferrat)
— Nuit de folie (Début de soirée)
— Elaeudanla Téitéia (Serge Gainsbourg)
— T'as des jambes pour danser (Pierre Montana)
Chansons basées sur la Suite Espagnole
Am G F E7 si c'est en La.
— El Porompompero (chanson traditionnelle espagnole)
— Happy Together (The Turtles)
— Don't let me be Misunderstood (The Animals)
Sur les exemples suivants on jouera plutôt Blues que mineur Harmonique:
— Hit the Road Jack (Ray Charles)
— Jusqu'à la Ceinture (Graeme Allwright)
— Le Matou revient (Steve Waring)
— Doeba (Rieks Veenker)
Suites d'accords baroques
La "Romanesca": C G Am E7 C G Am/E7 Am (en La).
La "Folia", "Folies d'Espagne" ou "Farinel's Ground": Am E7 Am G C G Am E7 Am E7 Am G C G Am/E7 Am (en La).
Et les gammes Blues?
La particularité du Blues
Improviser autrement
Vous ne ferez guère illusion auprès des connaisseurs si vous jouez le Blues en improvisant librement avec une gamme (même avec une gamme soit-disant "blues"!) comme si vous étiez en train de jouer de la pop music...
Il n'y a pas de gamme véritablement blues
Le blues fonctionne plus avec des "plans" spécifiques qu'avec des gammes.
Il existe au moins une exception qui contredit la règle: il s'agit d'Albert King qui ne jouait à ma connaissance qu'avec la pentatonique mineure... mais c'est une (peut-être parmi quelques autres que je ne connais pas?) exception!
Les Plans Blues
Phrases musicales construites en fonction des accords
L'usage de ces phrases (ou "mots") est très codifié.
Si sur un blues en La certaines phrases peuvent être jouées indifféremment sur les 3 accords, certaines ne doivent être jouées que sur les accords de La, d'autres que sur les accords de Ré, d'autres que sur les accords de Mi, d'autres que quand on passe du Mi au Ré, d'autres enfin que sur les 2 dernières mesures...
De même que l'écrivain n'a pas inventé les mots qui font partie de sa langue maternelle, le bluesman n'a pas non plus inventé les plans qui font partie du langage du blues. Ce qui n'empêche pas l'un comme l'autre d'avoir du talent et de l'originalité!
Les Blue Notes
Notes considérées comme dissonnantes pour une oreille classique occidentale
Sur un accord majeur, les notes bleues sont grosso modo:
— la tierce mineure
— la quinte diminuée
— la septième mineure
On remarquera que dans la pentatonique mineure utilisée à la place d'une gamme Majeure il y a déjà 2 blue notes: la tierce mineure et la septième mineure...
Pour avoir aussi la quinte diminuée il faut introduire une note de plus.
Avec la pentatonique Majeure on rajoute souvent une note pour avoir en plus la tierce mineure.
Microtonalité
Les blue notes ne sont pas des notes tempérées
Pour obtenir ces notes bleues n'hésitez pas, en tordant LÉGÈREMENT les cordes de la guitare:
— à augmenter la seconde mineure d'environ 2/3 de demi-ton
— à augmenter la quarte juste d'un peu plus de 3/4 de demi-ton
— à augmenter la sixte majeure d'environ 2/3 de demi-ton
mp3: Blue Notes en quarts de tons
Les deux Gammes Blues
Voici tout de même ce dont il s'agit quand on parle de "gamme blues"
1) La gamme blues mineure
En Do le repère "m" est à la 8ème case sur la petite corde.
C'est la pentatonique mineure avec en plus la quinte diminuée.
Utilisée dans des morceaux en mineur, mais aussi (et même surtout!) dans des morceaux en Majeur.
Exemples de mélodies en gamme blues mineure:
— Jusqu'à la ceinture (Graeme Allwright)
— La valse de Balfa (Les Frères Balfa)
2) La gamme blues Majeure
En Do le repère "M" est à la 8ème case sur la petite corde.
C'est la pentatonique Majeure avec en plus la tierce mineure.
Utilisée seulement dans des morceaux en Majeur.
Exemples de mélodies en gamme blues Majeure:
— In the summertime (Mungo Jerry)
— Tu peux cogner mais tu peux pas rentrer (Clifton Chenier)
— Oh papa (Stefan Grossman)
— Rocky Raccoon (The Beatles)
— I can help (Billy Swan)
— Going up the country (Canned Heath: thème à la flûte)
— Dirty old town (Ewan MacColl)
Elle est utilisée aussi en musique Country dans la fameuse petite phrase appelée "G run" (ou "Lester Flatt-run"), que l'on entend très souvent à la fin des couplets de Bluegrass.
Le chant Blues
Le guitariste-chanteur
En Blues il est extrêmement fréquent que le guitariste soliste soit AUSSI le chanteur.
À moins que ce soit le chanteur qui soit aussi le guitariste soliste...
Dans le Blues à 12 mesures
Pour chaque grille il n'y a que deux phrases.
La première phrase est chantée sur les mesures 1 et 2.
Elle est répétée à l'identique ou presque sur les mesures 5 et 6.
La deuxième phrase est chantée sur les mesures 9 et 10.
Exemple type de couplet Blues
COME ON BABY DON'T YOU WANNA GO (guitare solo sur les mesures 3 et 4)
COME ON BABY DON'T YOU WANNA GO (guitare solo sur les mesures 7 et 8)
BACK TO THAT SAME OLD PLACE SWEET HOME CHICAGO (guitare solo sur les mesures 11 et 12)
Les accords: E7 A7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 B7
Les grilles de Blues
Une autre harmonisation
Pas celle de l'harmonie "classique occidentale"
Les accords ne sont pas construits avec les notes de la gamme.
Tous les accords (pas seulement ceux du 5ème degré de la gamme) sont généralement des accords 7, ce qui introduit des "notes bleues" dans l'accompagnement.
L'accord 7 du premier degré (E7 en tonalité de Mi) apporte la 7ème mineure et l'accord 7 du quatrième degré (A7 en tonalité de Mi) apporte la 3ce mineure.
La fonction d'accord 7 "de dominante" (la dominante est le 5ème degré de la gamme) ne s'applique plus au Blues!
Le Blues à 12 mesures
Grilles en Mi
— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 B7
Grille standard
— E7 A7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 B7
Sweet Home Chicago (en gras: les variations d'accords)
— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 B7 E7 E7
Guitar Boogie (en gras: les variations d'accords)
— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 D7 A7 E7 E7
Get Out My Life Woman (en gras: les variations d'accords)
— A7 A7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 E7
I Ain't Superstitious (en gras: les variations d'accords)
— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 F#7 B7 E7 E7
Good Morning Blues (en gras: les variations d'accords)
Grille en Fa mineur
— Fm Fm Fm Fm Bbm Bbm Fm Fm Cm Bbm Fm Fm
Green Onions
Grille en Si mineur
— Bm Bm Bm Bm Em Em Bm Bm G7 F#7 Bm Bm
The Thrill Is Gone
Grille en Mi mineur (Jazz)
— Em C7/B7 Em E7 Am D7 G Em C7 B7 Em C7/B7
— Em F#m75-/B7 Em/Em7 Bm7/Bm6 Am7 Am6 G7M G6 C6 B7 G7M F#m75-/B7
Grilles en Do
— C/Am C/Am C/Am C/Am F/Dm F/Dm C/Am C/Am G/Em F/Dm C/Am C/Am
Façon Folk
— C C C C7 F Fm C A7 D7 G7 C7 G7
Façon Jazz
— C E7 Am C7 F G#7 C A7 D7 G7 C7 G7
Façon Jazz plus élaborée
Grilles en Sib (Jazz)
— Bb7 Bbm6 Bb7 Bb7 Bbm6 Bbm6/Bb° Bb7 Dm7/C#m7 Cm7 C° Bb7 F9+
— Bb7M Am7/Am6 Gm7/Gm6 Fm7/Fm6 Eb7M Ebm7 Dm7/Dm6 Dbm7/Dbm6 Cm7 Cm6 Bb7M/B° Cm7/Cm6
Le Blues à 7 mesures
Les accords ne sont pas construits avec les notes de la gamme
Grille en Mi
— E7 E7 A7 E7 E7 B7 E7
You got to Move
Le Blues à 8 mesures
Grilles en Mi
— E7 B7 A7 A7 E7 B7 E7/A7 E7/B7
Key to the Highway
Slow Down
— E7 E7 A7 A7 E7 B7 E7 B7
Rockin' all over the World
— E7 E7 A7 A7 B7 B7 E7 E7
Old Time Rock'n'Roll
— A7 A7 E7 E7 B7 B7 E7 E7
The Midnight Special
Grille en Mi mineur
— Em/A7 Em/A7 Em/A7 Em/A7 Bm A7 Em/A7 Em
Baby Please Don't Go (version T-Bone Walker)
Le Blues à 9 mesures
Les accords ne sont pas construits avec les notes de la gamme
Grille en Mi
— E E7 A7 E E B7 A7 E/B7 E
Sitting on Top of the World
Le Blues à 10 mesures
Grille en Mi
— E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 B7 E7 E7
Le Blues à 16 mesures
Grilles en Mi
— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 B7 A7 B7 A7 E7 E7
Watermelon Man
— E7 E° E7 A7 E E B7 B7 E7 E° E7 A7 E B7 E E
Deep River Blues
— E7 E7 E7 E7 E7 E7 B7 B7 E7 E7 A7 A7 E7 B7 E7 B7
My Babe
— E7 E7 A A E7 E7 A A D7 D7 A A E7 E7 A A
Sweet Little 16
Les notes Blues en dehors du Blues
Le blues a influencé d'autres musiques
On rencontre aussi les notes bleues:
— dans le Jazz;
— dans la Country Music;
— dans le Rock.
Pour apporter une couleur blues dans un solo Pop
Utilisez la pentatonique mineure (ou éventuellement le Dorien) à la place du Ionien ou du Mixolydien: ce n'est pas très académique car ça bouscule la théorie, mais ça marche et de toutes façons c'est entré dans les mœurs...
On peut aussi rajouter des tirés de corde d'à peine 1/2 ton sur les quartes!
Gammes Exotiques
Peuvent être jouées même par les débutants
Les noms des modes
Les modes exotiques sont désignés par les altérations qui les différencient des modes courants.
C'est plus simple pour les situer et les mémoriser.
Pour en savoir plus
Les 7 échelles heptatoniques: 49 modes à 1 altération.
Les 15 échelles heptatoniques: 105 modes à 2 altérations.
Gammes extra-ordinaires et leurs accords respectifs.
Les 105 modes à 2 altérations en PDF pour guitare.
Relever le défi
Jamais un compositeur ouvert d'esprit n'oserait prétendre qu'une gamme inconnue de lui ne sert à rien, et que si personne ne s'en est jamais servi ça prouverait qu'il serait impossible de s'en servir.
Absolument tous les modes de absolument toutes les échelles sont utilisables: il suffit juste de "savoir les prendre", de savoir découvrir leur musicalité.
Voici un exemple avec ce qui pourrait être considéré comme la PIRE de toutes les échelles heptatoniques: celle avec 6 demi-tons et 1 triton.
Tonique en position centrale, 3 demi-tons au dessus et 3 demi-tons en dessous.
Les notes c'est FA# SOL SOL# LA LA# SI DO et on est en LA.
Pour le grand public ce modeste exemple ne saurait rivaliser avec un Anatole, une marche harmonique avec le Cycle des quartes ou bien avec une chanson composée à partir des accords du Canon de Pachelbel, mais il faut aussi reconnaître qu'ici les contraintes étaient très sévères et que malgré tout il a été possible de faire quelque chose avec!
Le Locrien 6- de l'Échelle "Gb"
Degrés du mode: 1 / 2m / 3m / 4 / 5- / 6- / 7m
Intervalles du mode: 1/2 ton - ton - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2 - ton
Notes de la gamme: Si Do Ré Mi Fa Solb La Si
Accords d'accompagnement: Bm F
Commentaires
Ambiance très Pink Floyd.
On remarque la pentatonique mineure, avec en plus la seconde mineure et la quinte diminuée.
Si les notes FA et DO sonnent évidemment très bien sur l'accord de F, il n'est pas du tout interdit de les jouer aussi sur l'accord de Bm!
Le Mixolydien 5- 1- de l'Échelle "DbGb"
Degrés du mode: 1 / 2+ / 3+ / 4+ / 5 / 6+ / 7M
Intervalles du mode: ton 1/2 - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton
Notes de la gamme: Solb La Si Do Réb Mi Fa Solb
Accords d'accompagnement: Gbm F
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La grille d'accords est la même que celle de "Nothing as it seems" de Pearl Jam, mais dans leur morceau ils n'utilisent seulement que la pentatonique mineure, celle que tout le monde connaît...
L'effet utilisé dans le mp3 est la "talk box".
Le solo sonne rock progressif.
On remarque la pentatonique mineure, avec en plus la septième majeure et la quinte diminuée.
→ Une astuce consiste à effectuer les torsions habituelles (+ 1 ton) à partir de la quarte et de la septième quand on est sur le Gm, mais d'1/2 ton seulement quand on est sur le Gb.
Le Mixolydien 2+ de l'Échelle "A#"
Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6M / 7m
Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - ton - 1/2 ton - ton
Notes de la gamme: Sol La# Si Do Ré Mi Fa Sol
Accords d'accompagnement: G A# C G
Le mp3 est joué 1/2 ton au-dessus.
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Ce mode, à la fois majeur et mineur sonne un peu comme de la pop des années 70, pas mal pour un mode que les savants musicologues auraient plutôt classé, à première vue et sans l'avoir essayé, dans la catégorie "modes exotiques"...
On remarque la pentatonique mineure, avec en plus la sixte majeure et la tierce majeure.
Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°34 (Bhogachaayaanaata) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!
Le Purva Melakarta n°31 (Kalaavathy)
Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6m / 7-
Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2
Notes de la gamme: Do Ré# Mi Fa Sol Lab Sibb Do
Accords d'accompagnement: C Ab F C
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Ça sonne comme un mélange entre une gamme orientale et une gamme rock-blues.
Étrange, non?
Ce mode est aussi à la fois majeur et mineur, mais il ne contient pas la pentatonique.
Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°31 (Kalaavathy) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!
Dans la grille d'accords de "Hide Your Love" des Rolling Stones il y a à un moment 3 fois Ab F C C.
En transposant la gamme en Sol (cases 3 4 5 6 7 au lieu de 7 8 9 10 11) vous pourrez improviser un joli solo sur la grille de Würm (la troisième et dernière partie du morceau "Starship Trooper" du groupe Yes): G Eb C C en boucle.
Le Ionien 2+ de l'Échelle "D#"
Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6M / 7M
Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - ton - ton - 1/2 ton
Notes de la gamme: Do Ré# Mi Fa Sol La Si Do
Accords d'accompagnement: C Em F7 C
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On dirait de la mignonne chansonnette avec un chouia de petite touche bluesy, mais alors très pastel la petite touche!
Comme tous les modes majeurs ayant une seconde augmentée, ce mode est à la fois majeur et mineur.
Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°35 (Sailadesaakshi) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!
Le Ionien 2+ 6m de l'Échelle "D#Ab"
Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6m / 7M
Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton
Notes de la gamme: Do Ré# Mi Fa Sol Lab Si Do
Accords d'accompagnement: C Abm Fm C
Commentaires
Ce mode a une sonorité très légèrement orientale.
Comme tous les modes majeurs ayant une seconde augmentée, ce mode est à la fois majeur et mineur.
Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°33 (Gangaatarangini) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!
La face cachée de l'Énigmatique
Un mode injustement méconnu de la "Gamme Énigmatique"
Degrés du mode: 1 / 2M / 3M / 4 / 5- / 6- / 7m
Intervalles du mode: ton - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2 - ton
Notes de la gamme: Ré Mi Fa# Sol Lab Sibb Do Ré
Accords d'accompagnement: D C
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Le mode exposé ci-contre est plus facile que le mode Énigmatique.
(Le mode Énigmatique a été utilisé par Giuseppe Verdi puis ensuite par Joe Satriani).
Ce mode que je vous propose, qui appartient à la même échelle que le mode Énigmatique, correspond au mixolydien auquel on aurait enlevé la sixte et ajouté une quinte diminuée: donc rien de bien méchant...
Le Ionien 2m de l'Échelle "Db"
Degrés du mode: 1 / 2m / 3M / 4 / 5 / 6M / 7M
Intervalles du mode: 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton - ton - ton - ton - 1/2 ton
Notes de la gamme: Do Réb Mi Fa Sol La Si Do
Accords d'accompagnement: C A F C
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Ambiance... difficile à définir!
Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°17 (Chaayaavathi) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!
Pour rire
Allez, histoire de rigoler un peu je vous mets comme qui dirait Duane Eddy qui jouerait du Ionien 2dem au sitar. Au fait Katmandu n'est pas en Inde du Sud mais au Népal, mais c'est pas grave ;-)
Théorie
Échelle, Mode et Gamme
Résumé
Une échelle est un ensemble de degrés sans hiérarchie car on n'a pas encore choisi la tonique.
Chaque degré pourra devenir la TONIQUE à partir de laquelle on calculera tous les autres intervalles.
L'échelle engendre le mode.
Un mode est la suite d'intervalles calculés d'après la tonique choisie.
Chaque suite d'intervalles peut se décliner suivant 12 tonalités: un mode correspond donc à 12 gammes.
Le mode engendre la gamme.
Une gamme est une suite de notes avec une TONIQUE.
Une gamme ne correspond qu'à 1 seul mode.
Subtilités
Vous remarquerez la nuance entre Échelle et Gamme: par conséquent si quelqu'un parle des "modes de la gamme majeure" c'est que forcément il ne donne pas aux mots qu'il emploie le même sens que celui que je leur donne ici, car:
— ici c'est le mode qui introduit le majeur/mineur, et non la gamme
— ici le mode n'est pas issu de la gamme mais de l'échelle
Conclusion
Les définitions ne font pas forcément l'unanimité et c'est normal.
Cela s'explique suivant si on a un point de vue avant tout culturel (classique, jazz, etc...) ou comme ici plutôt technique et si le sens des mots est bien précisé ce n'est pas grave!
L'enchaînement des tons et demi-tons
Les intervalles induits par "Do Ré Mi Fa Sol La Si Do"
La structure n'est pas régulière: on saute une case entre chaque note sauf entre Mi Fa et Si Do.
Ne vous fiez pas aux apparences
Les notes ne sont que l'aspect extérieur, audible et transposable en plus aigu ou en plus grave: la véritable identité réside dans les intervalles, qui sont le patron, le modèle, le moule, le gabarit, la trame, la géométrie pouvant se manifester de 12 façons différentes.
Imaginez que sur un papier transparent des points viennent se superposer à l'emplacement des notes, et que l'on décale le papier transparent vers la droite ou vers la gauche...
En décalant, certains points tomberont sur des cases vides: il y aura donc des dièses (# = 1 case de plus) ou des bémols (b = 1 case de moins).
Les 12 manifestations de l'Échelle Diatonique
Trois remarques:
① Il n'y a pas de commencement ni de fin dans une échelle: dès l'instant où on choisit un commencement celle-ci se transforme en Mode!
② On n'est pas obligé de commencer par la note Do: "Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol" ou "La Si Do Ré Mi Fa Sol La" sont des matérialisations de différents Modes de la même échelle et il n'y en a pas un qui est plus légitime qu'un autre...
③ Échelle Diatonique peut se matérialiser dans 12 tonalités, que l'on distingue grâce à l'armature (= les dièses ou les bémols à la clé).
Il ne faut pas confondre POSITION et MODE
Une erreur typiquement guitaristique
Il ne faut concevoir les 3 positions exposées ici que comme des repères visuels mnémotechniques.
Mémoriser ces 3 schémas n'empêche pas, par exemple, de ne jouer les gammes que sur une seule corde, mais sur toute son étendue!
Ce qui détermine le mode
Le mode est décidé par l'accompagnement: une fois que vous avez calé le bon repère sur la bonne case vous pourrez ensuite librement changer de position, ça n'aura aucune incidence (sauf peut-être, si vous prenez du recul par rapport à vos automatismes, sur votre inspiration!).
Par contre si l'accompagnateur changeait par surprise sa grille d'accords vous seriez brusquement propulsé dans un autre mode (et aussi une autre tonalité), avec un "feeling" tout à fait différent! (→ Ne pas s'amuser à ça avec un soliste qui jouerait une mélodie écrite!)
Exemple concret: solo improvisé sur les accords Bm A G G
Vous savez qu'avec les accords Bm A G G on est en SI Éolien et vous savez aussi que le SI sur la petite corde se trouve à la 7ème case.
Il vous faut maintenant visualiser le point qui se trouve sous la flèche où il y a marqué Éolien et le déplacer à la 7ème case en déplaçant tous les autres points dans les mêmes proportions, ce qui a pour effet de décaler la gamme dessinée ci-dessus de 2 cases vers la droite.
C'est tout. Maintenant vous pouvez jouer à n'importe quel endroit où vous visualisez les points sur le manche: vous êtes en SI Éolien!
Mais si celui qui vous accompagne décidait, comme ça sans vous prévenir, de changer pour Em F#m vous vous retrouveriez, que cela vous plaise ou non et bien sûr sans avoir à changer vos notes, en MI Dorien!
Pas de panique
Vous pouvez bien évidemment, dans un premier temps, ne vous en tenir qu'à une seule position, donc sans couvrir toute l'étendue du manche de la guitare!
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