La Roue Diatonique
Visualisez les modes et comprenez la transposition
Disque rotatif pédagogique
Plusieurs fonctions
Tout sous la main
Transpose les GAMMES.
Donne les ACCORDS dans toutes les tonalités.
Affiche les MODES.
Explique la composition des accords.
— Livré avec NOTICE de 4 pages A5 —
Démystifie Modes et Gammes Diatoniques
Disque rotatif "antisèche"
Trouve instantanément les intervalles des 7 modes diatoniques, les accords construits sur chacun de leurs degrés, et les notes des 84 gammes diatoniques.
Cet outil très intuitif permet aussi, de vive voix, de faire immédiatement comprendre toutes les subtilités à propos des échelles, des modes et des gammes sans pour cela être obligé de faire de longs discours...
La Roue Diatonique ne s'applique qu'aux échelles, modes et gammes diatoniques, mais quand on a compris le principe on généralise à toutes les échelles, tous les modes et toutes les gammes!
Les Modes
Ils sont sur le disque orange, qui représente l'Échelle.
En le faisant tourner on peut obtenir les notes des 7 modes dans les 12 tonalités:
— mode de Do (Ionien): s'entend comme Do Ré Mi Fa Sol La Si Do;
— mode de Ré (Dorien): s'entend comme Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré;
— mode de Mi (Phrygien): s'entend comme Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi;
— mode de Fa (Lydien): s'entend comme Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa;
— mode de Sol (Mixolydien): s'entend comme Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol;
— mode de La (Éolien): s'entend comme La Si Do Ré Mi Fa Sol La;
— mode de Si (Locrien): s'entend comme Si Do Ré Mi Fa Sol La Si.
Les Accords
Ils sont aussi sur le disque orange: les 3 accords Majeurs ressortent en gras par rapport aux 3 accords mineurs et à l'accord mineur quinte diminuée.
Composition des accords à 3 notes
Un accord c'est 1 3 5.
Plus précisément:
— l'accord Majeur c'est 1 3M 5;
— l'accord mineur c'est 1 3m 5;
— l'accord mineur quinte diminuée c'est 1 3m 5-.
L'accord porte le nom de la note qui se trouve sur la fondamentale 1, suivi des adjectifs "Majeur" si la tierce est Majeure (3M), "mineur" si la tierce est mineure (3m) et "mineur quinte diminuée" si la tierce est mineure (3m) et la quinte diminuée (5-).
Les familles d'accords
Et en faisant tourner le disque orange sur le grand disque blanc vous trouverez tout de suite quels sont, pour chacune des 84 gammes diatoniques, les 12 familles d'accords composées de 3 "accords M", 3 "accords m" et 1 "accord m5-".
En mettant le 1 du petit disque blanc en face d'un accord (qui se trouve sur le disque orange) vous trouverez, en face des 3 (M ou m) et des 5 (ou 5-) les notes qui composent cet accord: elles seront sur le grand disque blanc.
Les Notes
Elles sont sur le grand disque blanc, celui du dessous.
A = La, B = Si, C = Do, D = Ré, E = MI, F = Fa et G = Sol.
Il faut savoir que si les musiciens de Jazz, de Rock et de Variétés (en France) écrivent "A B C D E F G" ils prononcent tout de même "La Si Do Ré Mi Fa Sol"...
Comment choisir entre Dièse et bémol
Dans une gamme à 7 notes chaque nom de note doit être représenté une fois mais pas deux.
La façon juste d'énoncer le mode de Do en exemple sur la photo est donc "Bb C D Eb F G A".
"A# C D D# F G A" est incorrect car A et D seraient présents 2 fois alors que B et E seraient absents!
Les Intervalles
Ils sont sur le disque intérieur, le plus petit, de couleur blanche, celui du dessus.
1: pour un accord on dit "fondamentale" mais pour une gamme ou un mode on dit "tonique".
4+/5-: quand on a à compter jusqu'à 4 on dit "quarte augmentée" mais quand on a à compter jusqu'à 5 on dit "quinte diminuée". On dit par exemple qu'entre Si et Fa il y a un intervalle de quinte diminuée mais qu'entre Fa et Si il y a un intervalle de quarte augmentée.
La qualification correcte des intervalles
Évitons la confusion inutile
Les # et les b peuvent qualifier les notes mais certainement pas les intervalles.
Prétendre par exemple, comme le font certains jazzeux, qu'une quinte diminuée c'est une "quinte bémol" c'est embrouiller inutilement ceux qui étudient, car QUAND IL Y A QUINTE DIMINUÉE IL N'Y A PAS FORCÉMENT "BÉMOL": pour preuve il y a à la quinte diminuée de Si un Fa NATUREL.
Même en anglais cette aberration ne doit pas s'énoncer: Wikipedia.
Et en ce qui concerne la langue française l'ouvrage Théorie de la Musique d'Adolphe Danhauser est LA référence incontestable.
Exemples pratiques d'utilisation de la Roue Diatonique
Harmonica diatonique
Correspondance avec la guitare ou le piano
Mettez "mode de DO" (disque orange) en face de la lettre (grand disque blanc) qui se trouve inscrite sur l'harmonica.
Les 7 notes de votre harmonica et les 7 accords d'accompagnement correspondants s'affichent :-)
Ça marche aussi pour les tin whistles.
Saxophone, clarinette ou trompette
Correspondances entre Bb, Eb et Ut
De UT à Bb mettez "mode de DO" sur "D".
De Bb à UT mettez "mode de DO" sur "Bb".
De UT à Eb mettez "mode de DO" sur "A".
De Eb à UT mettez "mode de DO" sur "Eb".
De Bb à Eb mettez "mode de DO" sur "G".
De Eb à Bb mettez "mode de DO" sur "F".
Guitare
Pour s'y retrouver avec le capodastre
D'abord assurez-vous que "mode de DO" est bien sur "C".
Ensuite tournez la Roue dans le sens contraire des aiguilles d'une montre (1 cran = 1 case): sur le disque orange c'est ce qu'on entend et sur le disque blanc c'est les positions d'accords avec capodastre.
Exemples: capo I = "mode de DO" sur "B", capo III = "mode de DO" sur "A"...
Ou alors:
1°) "mode de DO" sur "C".
2°) Tournez la Roue dans le sens des aiguilles d'une montre (1 cran = 1 case).
3°) sur le disque orange c'est ce qu'on joue et sur le disque blanc c'est ce qu'on entend.
Exemple: capo II = "mode de DO" sur "D".
Modulations de II V I en jazz
En prenant pour référence la tonalité de Do Majeur
Dans n'importe quelle modulation de II V I (par rapport à un II V I en Do), les notes communes aux deux tonalités sont mises en évidence par la Roue Diatonique.
Quand on a tourné la Roue dans une nouvelle tonalité les notes communes à la gamme de Do Majeur sont sur fond blanc tandis que les notes de la nouvelle tonalité sont sur fond noir car ce sont des notes altérées.
Au cours d'une improvisation "jazz cool"
Utiliser leurs notes communes pour faire un "fondu" ou une sorte de "dégradé" entre deux tonalités différentes donne un rendu moins abrupt que de coller aux arpèges des accords.
Dans les cas où il n'y a qu'une seule note qui change il sera cependant préférable de "marquer le coup" en soulignant immédiatement cette note. D'autant plus que, étant donné que le II de la nouvelle tonalité appartient aussi à l'ancienne tonalité, il y aura là encore un "fondu"! La différence étant que dans ce cas la modulation se fait sentir en premier lieu dans la mélodie improvisée et non dans les accords d'accompagnement.
Quand les notes communes sont au nombre de 5 il est très agréable d'utiliser exclusivement cette pentatonique pour survoler l'ensemble des deux tonalités!
Notes communes lors des modulations de II V I:
① II V I modulant vers un autre II V I situé un demi-ton en-dessous: PDF;
② II V I modulant vers un autre II V I situé un ton en-dessous: PDF;
③ II V I modulant vers un autre II V I situé un ton et demi en-dessous: PDF;
④ II V I modulant vers un autre II V I situé deux tons en-dessous: PDF;
⑤ II V I modulant vers un autre II V I situé deux tons et demi en-dessous: PDF;
⑥ II V I modulant vers un autre II V I situé trois tons en-dessous (ou au-dessus car c'est pareil): PDF.
Pour la suite:
— trois tons et demi en-dessous c'est l'exercice ⑤ à l'envers;
— quatre tons en-dessous c'est l'exercice ④ à l'envers;
— quatre tons et demi en-dessous c'est l'exercice ③ à l'envers;
— cinq tons en-dessous c'est l'exercice ② à l'envers;
— cinq tons et demi en-dessous c'est l'exercice ① à l'envers.
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