Les Gammes à l'Accordéon Diatonique
Accordéon en Sol Do, tablatures Corgeron
Table des matières
Définitions: les nuances entre Échelle, Mode et Gamme.
Gammes Diatoniques: en modes de Do, La, Sol, Ré et Fa.
Gammes Pentatoniques: 宮 商 角 徵 羽
Gammes Pentatoniques Exotiques: Japon, Indonésie, Arménie, Afrique...
Gammes Hexatoniques: Majeures, mineures et neutres + toutes les autres.
Gammes Extra-Diatoniques: en jeu croisé.
Gammes à 8 notes: avec toutes les notes de l'accordéon!
Gammes Blues: en Si, Ré, La et Mi.
L'Impro au Diato: particularités liées aux critères diatonique et bi-sonore.
Liens: autres pages sur les gammes, et sites sur l'accordéon diatonique.
Mini stages improvisation: Pop — Folk — Rock — Jazz...
Légende pour les tablatures Corgeron
Du nom de leur inventeur Jean-Michel Corgeron
Les numéros représentent les boutons des rangées mélodiques: ils sont comptés du grave à l'aigu.
Les numéros sur la ligne "C" sont joués sur la rangée de Do.
Les numéros sur la ligne "G" sont joués sur la rangée de Sol.
Les numéros soulignés par un TIRET sont joués en tirant (TIRET = TIRER).
En rouge: la tonique de la gamme.
Les tablatures Corgeron sont plus visuelles et intuitives que les tablatures CADB.
Définitions primordiales
Échelle
Une échelle est un ensemble d'intervalles ou de degrés sans point de départ défini par avance.
Une échelle peut aussi être, d'une manière légèrement plus concrète, un ensemble de notes avec en puissance autant de points de départ possibles qu'il y a de notes différentes dans l'échelle.
Sur l'accordéon diatonique chaque rangée de boutons correspond à l'Échelle Diatonique, c'est d'ailleurs pour ça que cet accordéon s'appelle "accordéon diatonique" (le fait que sur le même bouton on a une note différente suivant si on tire ou si on pousse n'a rien à voir avec le fait qu'il soit diatonique mais avec le fait qu'il est bisonore).
Les deux rangées de l'accordéon diatonique ne sont pas deux échelles différentes, mais la même Échelle Diatonique concrétisée de deux manières différentes: on a choisi 2 rangées (celle avec 1 # et celle sans aucune altération) parmi les 12 possibles.
Il faut savoir que l'Échelle Diatonique n'est que l'une des 66 échelles à 7 notes qui peuvent exister dans un système à 12 notes.
Pour le Livre des Records on pourrait imaginer une collection de 66 mélodéons avec pour chacun une échelle différente... et si on les multipliait par 12 pour les avoir dans toutes les tonalités on aurait un total de 792 mélodéons!
Mode
Un mode est la même chose qu'une échelle (il s'agit ici d'une échelle pure, donc non représentée en notes), mais avec un point de départ qu'on aura choisi.
Tous les intervalles peuvent maintenant être calculés et définis d'après ce point de départ.
Un mode c'est par exemple "1 - 2M - 3M - 4 - 5 - 6M - 7M".
C'est donc le mode qui introduit la notion de "majeur" et de "mineur".
Sur l'accordéon diatonique il y a 7 modes différents (à sept degrés) par rangée de boutons.
Mais sur l'ensemble des deux rangées (en jeu droit car en jeu croisé il y a plus de possibilités) il n'y a toujours que 7 modes et non 14: les intervalles qui séparent les notes de la rangée de Do sont exactement les mêmes que les intervalles qui séparent les notes de la rangée de Sol.
Gamme
Une gamme c'est les degrés d'un mode concrétisés en notes.
Dans le cas d'une échelle déjà représentée en notes la gamme c'est l'échelle avec un point de départ.
C'est la gamme qui introduit la notion de tonalité.
Le mode est plus abstrait que la gamme mais aussi plus général car une même structure d'intervalles peut s"appliquer à 12 gammes différentes, et il ne faut pas négliger cette abstraction car celle-ci permet de comprendre beaucoup de choses...
Avec deux rangées chacun des 7 modes se retrouve avec deux gammes différentes: celui qui sur la rangée de Do a une gamme en tonalité de La (c'est un mode mineur) voit sa gamme transposée en tonalité de Mi sur la rangée de Sol.
À quoi ça sert de comprendre les modes?
Un exemple concret
Quelqu'un vous montre une gamme blues, en vous disant qu'elle est en Si.
Si pour vous il n'y a rien à comprendre vous allez penser: «c'est la "Si blues", point final!».
Mais un musicien qui aurait assimilé les notions d'échelle et de mode aurait l'idée de "faire le tour" de cette gamme, en la faisant démarrer par chacune de ses 5 autres notes. Comme ça, par simple curiosité, juste histoire de voir ce que ça ferait si on examinait la chose d'un autre "point d'écoute"...
Le chercheur aurait ainsi découvert que le point de départ en Ré est aussi intéressant, sinon plus, que le point de départ en Si!
Une analogie
Imaginez un photographe qui fait peut-être de très belles photos, mais toujours de face.
Jamais de profil, jamais de derrière, jamais en contre-plongée...
Des amis auraient essayé de lui expliquer que le même objet peut, suivant l'angle à partir duquel on se place, présenter des aspects complètement différents. Mais en vain, car ces "trucs là" ça lui "prend la tête"!
Ce photographe ne passerait-il pas à côté de choses intéressantes?
Gammes Diatoniques
Confusions à propos des noms des modes
Les modes diatoniques, qui étaient déjà connus il y a 7000 ans par les Sumériens, n'ont rien à voir — contrairement à ce que pourraient laisser penser leurs noms qui sont historiquement faux — avec la musique des Grecs...
Quant aux "modes écclésiastiques", il n'y en avait pas 7 mais seulement 4 (avec pour chacun une version "authente" et une version "plagale"): Protus, Deuterus, Tritus et Tetrardus, qui correspondaient respectivement aux Dorien, Phrygien, Lydien et Mixolydien d'aujourd'hui, quoique l'on puisse supposer que les gammes du Moyen Âge ne devaient avoir que 6 notes au lieu de 7 car le Si n'est apparu qu'à la fin du XVI ème siècle et que c'est justement cette note qui introduit le fameux Triton, intervalle qui était diabolisé par l'Église...
Le mode de Do (ou mode Ionien)
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple d'accords: C C G7 C
Exemples de mélodies en mode de Do:
— Irish Washerwoman (Irlande)
— Guantanamera (Cuba)
Toutes les musiques traditionnelles du centre de la France (Berry, Morvan, Bourbonnais, Marche, Limousin, Auvergne, etc...) sont en mode de Do, sauf rares exceptions dues à des notes manquantes ou à des altérations accidentelles.
Le mode de Do correspond à ce que les musiciens de formation classique appellent "gamme majeure".
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Le mode de La (ou mode Éolien)
La Si Do Ré Mi Fa Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple d'accords: Am G Am G/Am
Exemples de mélodies en mode de La:
— Rimppa (Finlande)
— La colegiala (Colombie)
— Son ar chistr (Bretagne)
Le mode de La correspond à ce que les musiciens de formation classique appellent "gamme mineure naturelle".
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Le mode de Sol (ou mode Mixolydien)
Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Exemple d'accords: G F G F/G
Exemple de mélodie en mode de Sol:
— Parlez-nous à boire (Louisianne)
— La bétaille dans le tit arbre (Louisianne)
— Dinky's Reel (Irlande)
— Flowers of the forest (Écosse)
Le mode de Sol est un mode majeur, mais avec septième mineure.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Le mode de Ré (ou mode Dorien)
Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Exemple d'accords: Dm C Dm C/Dm
Exemples de mélodies en mode de Ré:
— What shall we do with a drunken sailor (Irlande)
— Statia Donelly"s (Irlande)
— Scarborough Fair (Angleterre)
— Elzic"s farewell (U.S.A.)
Le mode de Ré est un mode mineur, mais avec sixte majeure.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Le mode de Fa (ou mode Lydien)
Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa
La gamme en MIDI de Fa à Fa.
Exemple d'accords: F G F G/F
Exemples de mélodies en mode de Fa:
— Gralysingspringar (Norvège)
— Gamal springar frå Sigdal (Norvège)
— Kjellstadhallingen (Norvège)
— Nordfjordhallingen (Norvège)
— Montagnarde (Languedoc)
Le mode de Fa est un mode majeur, mais avec quarte augmentée.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Gammes Pentatoniques
L'Échelle Pentatonique 宮 商 角 徵 羽
Dans l'ancien système chinois ces notes s'appelaient "Gong Shang Kio Tche Yu".
Cette échelle est répandue absolument partout dans le monde: pas seulement en Chine!
Sa structure est la même que celle des touches noires du piano.
Mélodies pentatoniques
Exemples de mélodies en pentatonique Majeur ou Gong (宮):
— 아리랑 (Arirang, chanson traditionnelle coréenne)
— My Toot Toot (Morceau zydeco de Rockin' Sydney)
— Two Step (Morceau traditionnel cajun repris par Gabriel Valse)
— My True Love (Les Frères Balfa)
— Two Step à Hadley (Les Frères Balfa)
— La Valse de Newport (Les Frères Balfa)
— Auld Lang Syne (Ce n'est qu'un au revoir)
— J'entends Siffler le Train (Richard Anthony)
— The Riddle Song (Chanson traditionnelle anglaise)
— Cockleshells (Contredanse anglaise)
— Ballyhoura Mountain (Traditionnel Irlandais)
— Tom Dooley (Chanson traditionnelle américaine)
— Dirty old town (version des Pogues)
— 茉莉花 (Fleur de jasmin, chanson traditionnelle chinoise)
Exemples de mélodies en pentatonique mineur ou Yu (羽):
— Colchiques dans les Prés (Francine Cockenpot)
— Sunny (Bobby Hebb)
— Pop Concerto (Pop Concerto Orchestra)
— Le Pénitencier (Johnny Hallyday)
— Ring them Bells (Sam the Sham and the Pharaohs)
Exemples de mélodies en pentatonique Shang (商):
— Tha Mi Sgith (Morceau traditionnel des Îles Hébrides repris entre autres par Alan Stivell).
— Blues Touareg (Tinariwen).
Exemple d'improvisation en pentatonique Tche(徵):
— Raga Suddha Saveri sur DailyMotion par la chanteuse indienne Madras Lalitangi Vasanthakumari (மெட்ராஸ் லலிதாங்கி வசந்தகுமாரி), en Fa#.
Transposer sans rencontrer d'altérations
On peut transposer les mélodies pentatoniques en restant sur la même rangée
Leurs gammes sont contenues de trois façons différentes sur chaque rangée.
Voici les trois doigtés pour les mode Gong, Yu et Shang sur la rangée de Do.
Première façon: sans les Si et sans les Mi
Gong en Fa
Fa Sol La Do Ré Fa
La gamme en MIDI de Fa à Fa.
Gong est la "pentatonique Majeure".
| C | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Yu en Ré
Ré Fa Sol La Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Yu est la "pentatonique mineure".
| C | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Shang en Sol
Sol La Do Ré Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Shang est un mode pentatonique neutre: sans tierce.
| C | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Deuxième façon: sans les Si et sans les Fa
Gong en Do
Do Ré Mi Sol La Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Gong est la "pentatonique Majeure".
| C | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Yu en La
La Do Ré Mi Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Yu est la "pentatonique mineure".
| C | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Shang en Ré
Ré Mi Sol La Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Shang est un mode pentatonique neutre: sans tierce.
| C | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Troisième façon: sans les Fa et sans les Do
Astuce pour des gammes de Jazz Cool
Sans les Fa et sans les Do on a, en Do, la gamme des couplets de la chanson "Syracuse" de Henri Salvador.
C'est une gamme sans tonique, très légère et très aérienne...
Ça peut fonctionner sur les suites d'accords Dm7 G7 C7M C7M (ceux des couplets de la chanson qui forment la fameuse cadence II V I des jazzmen) ou encre F7M C7M pour une ambiance "Copacabana"!
Gong en Sol
Sol La Si Ré Mi Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Gong est la "pentatonique Majeure".
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Yu en Mi
Mi Sol La Si Ré Mi
La gamme en MIDI de Mi à Mi.
Yu est la "pentatonique mineure".
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Shang en La
La Si Ré Mi Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Shang est un mode pentatonique neutre: sans tierce.
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Pentatoniques transposables 1 seule fois
En jeu droit
Ces gammes sont transposables une fois sur l'accordéon diatonique en restant sur la même rangée.
Elles seraient transposables une 2ème fois en changeant de rangée.
Les notes sont donnés sur la rangée de Do.
Sans les Ré ni les Fa
Apège m9 en La
La Si Do Mi Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemples d'accords: Am C Em Am
Exemple de mélodie: Jañ Farloutig
Transposable en Ré (sans les Sol ni les Si)
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G |
Gamme pentatonique bretonne en Mi
Mi Sol La Si Do Mi
La gamme en MIDI de Mi à Mi.
Exemple de mélodie: Ar miliner laer
Transposable en La (sans les Sol ni les Si)
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G |
Sans les La ni les Si
Gamme pentatonique bretonne en Ré
Ré Mi Fa Sol Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Exemple de mélodie: Daou zen yaouank o vale
Exemple de mélodie: La jument de Michaud
Transposable en La (sans les Mi ni les Fa)
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 |
| G |
Gamme pentatonique en Do
Do Ré Mi Fa Sol Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple de mélodie: Dañs ar podou-fer
Exemple de mélodie: Oh when the saints
Exemple de mélodie: Banks of the Ohio
Exemple de mélodie: Uélé moliba makasi
Transposable en Sol (sans les Mi ni les Fa)
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 |
| G |
Sans les Fa ni les La
Gamme pentatonique vietnamienne (Vọng cổ) en Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Sol Si Do Ré Mi Sol
Exemple d'accords: G C
Transposable en Do (sans les Si ni les Ré)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 10 | 9 |
| G |
Gamme pentatonique bretonne en Do
Do Ré Mi Sol Si Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple de mélodie: Ar c'hentañ gwech 'm oa graet al lez
Arpège d'accord 97M
Transposable en Fa (sans les Si ni les Ré)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 10 | 9 |
| G |
Sans les Fa ni les Sol
Gamme pentatonique bretonne en La
La Si Do Ré Mi La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple de mélodie: Pique la baleine
Exemple de mélodie: Gwin ar c'hallaoued
Transposable en Ré (sans les Si ni les Do)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Pentatoniques non transposables
En jeu droit
Ces gammes ne sont pas transposables sur l'accordéon diatonique, sauf si on change de rangée.
Les notes sont donnés sur la rangée de Do.
Sans les Ré ni les Mi
Mode de Fa sans les sixtes ni les septièmes
Fa Sol La Si Do Fa
La gamme en MIDI de Fa à Fa.
Exemple de mélodie: Reuben's train
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Sans les Mi ni les Sol
Mode de Ré sans les secondes ni les quartes
Ré Fa La Si Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Sans les La ni les Do
Mode de Sol sans les secondes ni les quartes
Sol Si Ré Mi Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 10 |
| G |
Sans les Do ni les Ré
Mode de La sans les tierces ni les quartes
La Si Mi Fa Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
| C | 2 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Gammes pentatoniques exotiques
En jeu droit
Ces gammes ne sont pas transposables sur l'accordéon diatonique, sauf si on change de rangée.
Les notes sont donnés sur la rangée de Do.
Akebono en La
La Si Do Mi Fa La
La gamme en MIDI de La à La.
Cette gamme très japonaise peut, en tonalité de La, se substituer au mode de La, mais aussi au "mineur Harmonique".
Exemple de mélodie: さくら さくら (Sakura Sakura, chanson traditionnelle japonaise).
Exemple d'accords pour improviser: Am F
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | 10 |
| G |
Naka Zora en Mi
Mi Fa La Si Do Mi
La gamme en MIDI de Mi à Mi.
Naka Zora, autre mode japonais, provient de la même échelle que Akebono..
Exemple d'accords pour improviser: E F
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | 10 |
| G |
Kumoi en Ré
Ré Mi Fa La Si Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Le Blues du Soleil Levant!
Cette gamme correspond à une pentatonique Majeure (Gong) dont la tierce serait devenue mineure.
Exemple d'accords pour improviser: D G
Exemple de mélodie: Emmène-moi (Graeme Allwright) mais sans les "la la la la la la la"
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Jog en Sol
Sol Si Do Ré Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol sur 2 octaves.
Cette gamme correspond à une pentatonique mineure (Yu) dont la tierce serait devenue majeure.
Exemple d'accords pour improviser: G F
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 8 | 10 | 9 |
| G |
Gamme de l'île de Java en Mi
Mi Fa Sol Si Do Mi
La gamme en MIDI de Mi à Mi sur 2 octaves.
Cette gamme correspond à la gamme en mode Akebono qui serait jouée sur la rangée de Sol (donc en tonalité de mi) mais dont la seconde serait mineure.
À ne pas confondre avec Naka Zora, qui a peut-être aussi une seconde mineure mais qui par contre n'a pas de tierce.
Exemple d'accords pour improviser: Em C
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 8 | 10 | 9 | 10 |
| G |
Gamme d'Arménie en Ré
Ré Mi Fa Si Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Ce mode correspond à un mode de Ré qui n'aurait ni quarte ni quinte.
Exemple d'accords pour improviser: Dm C
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 10 | 9 |
| G |
Gamme des Tenda (Afrique de l'Ouest) en Ré
Ré Fa Sol La Si Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Cette gamme correspond à une pentatonique mineure (Yu) dont la septième serait diminuée.
Exemple d'accords pour improviser: Dm G7
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Arpège d'accord 9 en Sol
Sol La Si Ré Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Ce mode appartient à la même échelle que le mode Tenda.
Exemple d'accords pour improviser: G F
| C | 2 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 |
| G |
En jeu croisé
Ces gammes ne sont pas transposables sur l'accordéon diatonique.
La gamme des Bochimans et la gamme du Burundi appartiennent à la même échelle.
En jouant principalement sur la rangée de Do toutes les notes pourraient être tirées!
Gamme des Bochimans (Afrique Australe) en Si
Si Ré Fa Fa# La Si
Le Fa est joué sur la rangée de Do.
La gamme en MIDI de Si à Si sur 2 octaves.
Cette gamme correspond à une gamme blues mineure qui n'aurait pas de quarte.
Exemple d'accords: B7 E7
| C | 4 | 8 | |||||||||
| G | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 10 | 11 | 10 |
Gamme du Burundi (Afrique de l'Est) en Ré
Ré Fa Fa# La Si Ré
Le Fa est joué sur la rangée de Do.
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Cette gamme correspond à une gamme blues majeure qui n'aurait pas de seconde.
Exemple d'accords: D7 G7
| C | 4 | 8 | |||||||||
| G | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 10 | 11 | 10 |
Arpège d'accord 9+ en Ré
Ré Fa Solb La Do Ré
Le Fa est joué sur la rangée de Do.
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Cette gamme correspond à une pentatonique mineure (Yu) dont la quarte serait diminuée.
Exemple d'accords: D F C D
| C | 4 | 8 | ||||||||
| G | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 8 | 10 | 11 |
L'Échelle Hexatonique du cycle des quintes
Génération d'échelles par le cycle des quintes
Pentatonique
Fa Do Sol Ré La
Quand on remet les notes dans un ordre conjoint on obtient l'échelle la plus connue à travers le monde, qui est contenue trois fois dans le Diatonique.
Hexatonique
Fa Do Sol Ré La Mi
Quand on remet les notes dans un ordre conjoint on obtient une échelle qui se trouve à mi-chemin entre le pentatonique et le diatonique, qui est contenue deux fois dans l'Échelle Diatonique et qui contient elle-même deux fois l'Échelle Pentatonique.
Heptatonique
Fa Do Sol Ré La Mi Si
Quand on remet les notes dans un ordre conjoint on obtient l'Échelle Diatonique: une rangée de boutons!
Octotonique
Fa Do Sol Ré La Mi Si Fa#
Quand on remet les notes dans l'ordre peut obtienir la gamme du générique de l'émission "Les animaux du monde" en tonalité de Do, ou les deux rangées d'un accordéon en Sol Do.
Exemples de mélodies hexatoniques
Mode hexatonique Majeur sans 7ème:
— Lou esclops
— Oh suzanna
— The camptown races
— Se canto
— Le temps des cerises
— Cotton eyed Joe
— Lacassine special
— Kemener Toull-ar-Bodoù
— O tont d'ar gêr
— À la volette
Mode hexatonique Majeur sans 4te:
— Whiskey in the Jar
— Deus a unan
— Mari ra din c'hoarzhin
— Pach-pi Kallag
— Patroed ar Sabad
Mode hexatonique mineur sans 6te:
— En avant blonde
— Les filles des forges
— L'alouette est sur la branche
— Les Dalton
— Santiano
— Céline
— Le petit âne gris
— A vava inouva
— Plouf tizen tizen
— Abdel Kader
— An alarc'h
— Konskried Sant Trefin
— The foggy dew
— The gurgling of the churn
— There came a young lad
— Washington Square
— Johnny I hardly knew ya
Mode hexatonique mineur sans 2de:
— Metig
— Mari-Louiz
Mode hexatonique neutre:
— Ar c'hozh paotr yaouank kozh
— O' Keeffe's slide
— As I went out upon the ice
— Sweet Willie
— The tenpenny bit
— Walking the floor
— Hunt the cat
— The oyster wife's rant
— Scatter the mud
— 君が代 (Kimi ga yo: hymne national japonais)
Transposer sans rencontrer d'altérations
On peut transposer les mélodies hexatoniques en restant sur la même rangée
Leurs gammes sont contenues de deux façons différentes sur chaque rangée.
Voici les deux doigtés pour les modes hexatoniques Majeurs, mineurs et neutre sur la rangée de Do.
Première façon: sans les Si
Mode hexatonique Majeur sans septième
Do Ré Mi Fa Sol La Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Mode de Do sans septième.
Ce mode correspond aux modes Majeurs de Do et de Sol, mais sans la septième qui les différencierait.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Mode hexatonique Majeur sans quarte
Fa Sol La Do Ré Mi Fa
La gamme en MIDI de Fa à Fa.
Mode de Fa sans quarte.
Ce mode correspond aux modes mineurs de Fa et de Do, mais sans la quarte qui les différencierait.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Mode hexatonique mineur sans sixte
Ré Mi Fa Sol La Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Mode de Ré sans sixte.
Ce mode correspond aux modes mineurs de Ré et de La, mais sans la sixte qui les différencierait.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Mode hexatonique mineur sans seconde
La Do Ré Mi Fa Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Mode de La sans seconde.
Ce mode correspond aux modes mineurs de La et de Mi, mais sans la seconde qui les différencierait.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Mode hexatonique neutre
Sol La Do Ré Mi Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Mode de Sol sans tierce.
Ce mode correspond à l'addition des deux modes pentatoniques Shang et Tche, dont aucun n'a de tierce.
Ou encore aux modes de Sol et de Ré, mais sans la tierce qui les différencierait.
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 |
| G |
Deuxième façon: sans les Fa
Mode hexatonique Majeur sans septième
Sol La Si Do Ré Mi Sol
Mode de Sol sans septième.
Ce mode correspond aux modes Majeurs de Sol et de Do, mais sans la septième qui les différencierait.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Mode hexatonique Majeur sans quarte
Do Ré Mi Sol La Si Do
Mode de Do sans quarte.
Ce mode correspond aux modes Majeurs de Do et de Fa, mais sans la quarte qui les différencierait.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Mode hexatonique mineure sans sixte
La Si Do Ré Mi Sol La
Mode de La sans sixte.
Ce mode correspond aux modes mineurs de La et de Ré, mais sans la sixte qui les différencierait.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Mode hexatonique mineur sans seconde
Mi Sol La Si Do Ré Mi
Mode de Mi sans seconde.
Ce mode correspond aux modes mineurs de Mi et de La, mais sans la seconde qui les différencierait.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Mode hexatonique neutre
Ré Mi Sol La Si Do Ré
Mode de Ré sans tierce.
Ce mode correspond à l'addition des deux modes pentatoniques Shang et Tche, dont aucun n'a de tierce.
Ou encore aux modes de Ré et de Sol, mais sans la tierce qui les différencierait.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Autres échelles hexatoniques
Non transposables avec l'accordéon diatonique
Les gammes suivantes ne sont pas transposables, sauf bien sûr si on change de rangée.
Les notes sont données sur la rangée de Do.
Gammes sans les Sol
En mode de Do sans quinte
Do Ré Mi Fa La Si Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple de mélodie: Patroed Kertaoulou (Bretagne)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
En mode de La sans septième
La Si Do Ré Mi Fa La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple de mélodie: Pelot d'Hennebont (Bretagne)
Exemple de mélodie: An anduilhenn (Bretagne)
Exemple de mélodie: Nozvezh kentañ ma eured (Bretagne)
Exemple de mélodie: Garnizon Lannuon (Bretagne)
Exemple de mélodie: Son ar miliner (Bretagne)
Exemple de mélodie: Jean Petit qui danse (Occitanie)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Gamme sans les La
En mode de Do sans sixte
Do Ré Mi Fa Sol Si Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple de mélodie: Ton ruban bleu (Berry)
Exemple de mélodie: J'avais une bonne amie (Berry)
Exemple de mélodie: Ar pilhaouer (Bretagne)
Exemple de mélodie: Disul 'barz an overn-bred (Bretagne)
Exemple de mélodie: Na seiket deiz ha triwec'h miz (Bretagne)
Exemple de mélodie: 'Ton d'ar gêr eus a Rostren (Bretagne)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 10 | 9 |
| G |
Gamme sans les Ré
En mode de La sans quarte
La Si Do Mi Fa Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple de mélodie: Kalon frailhet (Bretagne)
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Gamme sans les Mi
En mode de Sol sans sixte
Sol La Si Do Ré Fa Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Cette gamme correspond à un arpège d'accord onzième.
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 |
| G |
Gamme sans les Do
En mode de Mi sans les sixtes
Mi Fa Sol La Si Ré Mi
La gamme en MIDI de Mi à Mi.
Exemple d'accords pour improviser: Em Dm
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 |
| G |
Gammes Extra-Diatoniques à 7 notes
Jeu croisé
Les Fa# ou les Solb sont joués sur la rangée de Sol.
Mode de Sol 2+
Ré Fa Fa# Sol La Si Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Exemple d'accords: D F G D
Gamme rock
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Mode de Do 6+
Sol La Si Do Ré Fa Fa# Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Exemple d'accords: G D F G
Gamme rock
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Mode de Ré 4-
Ré Mi Fa Solb La Si Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Exemple d'accords: D F
Gamme blues
Exemple de mélodie: Shake that thing (Stefan Grossman)
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Mode de La 7-
La Si Do Ré Mi Fa Solb La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple d'accords: Am F D7 F
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Mode de Si 6-
Si Do Ré Mi Fa Solb La Si
La gamme en MIDI de Si à Si sur 2 octaves.
Exemple d'accords: Bm F
Évoque Pink Floyd
| C | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Hexatonique Majeure plus chromatisme
Do Ré Mi Fa Fa# Sol La Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple d'accords: C D7 F C
Fait penser à "If you should love me" de Ten Years After
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 | ||
| C | 6 | 10 |
Hexatonique mineure plus chromatisme
La Do Ré Mi Fa Fa# Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple d'accords: Am C D F
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 9 | ||
| C | 6 | 10 |
Gamme des Maori (Nouvelle-Zélande) en Si
Si Ré Mi Fa Fa# Sol La Si
La gamme en MIDI de Si à Si sur 2 octaves.
Exemple d'accords: Bm Dm Em Bm
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | ||
| C | 6 | 10 |
Gamme blues Majeure + quarte juste
Ré Mi Fa Fa# Sol La Si Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Exemple d'accords: D G A D
Exemple de mélodie: Rocking all over the world (John Fogerty)
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | ||
| C | 6 | 10 |
Gammes à 8 notes
Toutes les notes de l'accordéon
Jeu croisé
Les Fa# sont joués sur la rangée de Sol.
Le mode de Do + quarte augmentée
Do Ré Mi Fa Fa# Sol La Si Do
La gamme en MIDI de Do à Do sur 2 octaves.
Exemple de mélodie: Ne pleure pas Jeannette (France)
Exemple de mélodie: Les animaux du monde (générique d'une émission de télé des années 70)
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Le mode de La + sixte Majeure
La Si Do Ré Mi Fa Fa# Sol La
La gamme en MIDI de La à La.
Exemple de mélodie: Lannigan's ball (Irlande)
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Le mode de Sol + septième Majeure
Sol La Si Do Ré Mi Fa Fa# Sol
La gamme en MIDI de Sol à Sol.
Exemple de mélodie: The Beggarman (Irlande)
Exemple de mélodie: versions au banjo ou au violon de Old Joe Clark (U.S.A.)
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Le mode de Ré + tierce Majeure
Ré Mi Fa Fa# Sol La Si Do Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Exemple de mélodie: Mellow Yellow (Donovan)
Exemple de morceau: Jumping jack flash (The Rolling Stones)
| C | 3 | 3 | 4 | 4 | 5 | 5 | 6 | 6 | 7 | 7 | 8 | 8 | 9 | 10 | 9 | ||
| G | 6 | 10 |
Deux gammes Blues à 6 notes
Il existe une flûte qui possède exactement les 2 mêmes gammes blues, mineure et Majeure, que l'accordéon bisonore en Sol Do.
Gamme blues mineure
Jeu croisé
Les Fa# sont joués sur la rangée de Sol.
On pourrait aussi jouer les Si et les Ré sur la rangée de Sol, pour être moins obligé de tirer!
Si Ré Mi Fa Fa# La Si
La gamme en MIDI de Si à Si sur 2 octaves.
Les "note blues" sont les Fa (4 ou 8 en tiré) et ce sont des quintes diminuées.
Utilisée dans un morceau en Majeur cette gamme comporterait 2 autres sortes de notes blues supplémentaires: les Ré (3 et 7 en tiré = tierces mineures) et les La (5 et 9 en tiré = septièmes mineures).
Exemple de mélodie: La valse de Balfa (Les Frères Balfa)
Exemple de mélodie: Jusqu'à la ceinture (Graeme Allwright)
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | ||
| G | 6 | 10 |
Autre jeu croisé
Les Fa sont joués sur la rangée de Do, et ils correspondent aux "blue notes".
Sur un morceau en Si majeur les tierces mineures seraient les 5 et les 8 en poussé, et les septièmes mineures seraient les 7 et les 11 en tiré.
| C | 4 | 8 | |||||||||||
| G | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 10 |
Gamme blues Majeure
Jeu croisé
Les Fa# sont joués sur la rangée de Sol.
Ré Mi Fa Fa# La Si Ré
La gamme en MIDI de Ré à Ré.
Les "note blues" sont toujours les Fa (4 ou 8 en tiré) mais maintenant ce sont des tierces mineures.
Il n'y a pas d'autres "blue notes" dans cette gamme.
Cette gamme est la "face cachée" de la "Si blues"...
Exemple de mélodie: Sauvage sur le chicot (Traditionnel Cajun)
Exemple de mélodie: Tu peux cogner mais tu peux pas rentrer (Clifton Chenier)
Exemple de mélodie: Oh papa (Stefan Grossman)
Exemple de mélodie: Going up the country (Canned Heath: thème à la flûte)
Exemple de mélodie: In the summertime (Mungo Jerry)
Exemple de mélodie: Rocky Raccoon (The Beatles)
Exemple de mélodie: I can help (Billy Swan)
Exemple de mélodie: Dirty old town (Ewan Mac Coll)
| C | 2 | 3 | 4 | 4 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | ||
| G | 6 | 10 |
Autre jeu croisé
Les Fa sont joués sur la rangée de Do.
| C | 4 | 8 | |||||||||||
| G | 4 | 5 | 5 | 6 | 7 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 10 |
Le jeu bluesy
Astuces pour apporter une couleur blues dans une improvisation
Utiliser à la place du mode de Do:
La pentatonique mineure.
Le mode de Sol ou encore mieux le mode de Ré.
Le mode de Ré 4- est formidable.
Le kumoi, bien qu'étant un mode japonais, sonne néanmoins très blues!
Les gammes du Burundi et des Bochimans sonnent aussi très blues, mais là c'est moins étonnant.
→ Ces astuces s'appliquent aussi aux musiques Country, Cajun, Ragtime, Pop, etc...
Récapitulatif des gammes blues à l'accordéon diatonique
Blues en Si
— gamme des Bochimans
— gamme blues mineure
Blues en Mi
— rangée de Do sans les Fa et sans les Do
— rangée de Sol sans les Fa# et sans les Do
— rangée de Sol sans les Do
Blues en La
— kumoi sur la rangée de Sol
— rangée de Do sans les Fa et sans les Si
— rangée de Do sans les Fa
— rangée de Sol sans les Fa# et sans les Si
— rangée de Sol sans les Fa#
Blues en Ré
— gamme du Burundi
— kumoi sur la rangée de Do
— gamme blues Majeure
— gamme blues Majeure + quarte juste
— rangée de Do sans les Si et sans les Mi
— rangée de Do sans les Si
— mode de Ré 4-
— rangée de Sol entière (les septièmes seront mineures: mode de Sol)
— rangée de Do entière (les tierces et les septièmes seront mineures: mode de Ré)
— les 2 rangées à la fois pour une gamme "be-bop" à 8 notes, en mode Majeur/mineur!
Pour taper le bœuf blues à l'accordéon diatonique
En Mi et en La vous ferez plaisir aux guitaristes.
En Si vous ferez plaisir aux harpistes celtiques avec les leviers configurés pour "Si Do# Ré# Mi Fa# Sol Lab Si" (attention: c'est une gamme différente de toutes celles qui se trouvent ici et le mélange sera plus ou moins heureux suivant les accoords de l'accompagnement). Le guitariste pourra jouer ses accords en La avec le capodastre à la deuxième case ou en Mi avec le capodastre à la septième case...
Il faut aussi savoir que les harpistes celtiques qui sont à l'aise avec les pentatoniques mineures peuvent, tout comme les accordéonistes diatoniques, improviser sur des blues en Mi, en La et en Ré.
En Ré c'est à VOUS qu'on fait plaisir!
Grilles d'accords en Si mineur pour la gamme blues mineure en Si
Guitare avec un capodastre à la septième case
Em/D C7/B7 (Hit the road Jack)
Em Am D7 G Em Am B7 Em (Ballades mineures)
Em Em Em Em Am Am Em Em C7 B7 Em Em (The thrill is gone)
Em C7/B7 Em E7 Am D7 G Em C7 B7 Em C7/B7 (Jazz-blues mineur)
Guitare avec un capodastre à la deuxème case
Am Am Am Am Dm Dm Am Am Em Dm Am Em (Le blues mineur standard)
Am7 Dm7 G7 C7M F7M Bm75- E7 Am (Le cycle des 4tes, marche harmonique de la musique classique)
Grilles d'accords en Si Majeur pour la gamme blues mineure en Si
Guitare avec un capodastre à la deuxème case
A7 A7 A7 A7 D7 D7 A7 A7 E7 D7 A7 E7 (Le blues standard)
A7 D7 A7 A7 D7 D7 A7 A7 E7 D7 A7 E7 (Sweet home Chicago)
D7 D7 A7 A7 D7 D7 A7 A7 E7 D7 A7 E7 (I ain't superstitious)
A G D A (Rock 70's)
A C G D (Rock 70's)
Grilles d'accords en Ré pour la gamme blues Majeure en Ré
Guitare sans capodastre
D D E7 E7 A7 A7 D A7 (Ragtime)
D7 A7 G7 G7 D7 A7 D7/G7 D7/A7 (Key to the highway)
D D G7 G7 D A7 D D (Rocking all over the world)
D D D D7 G Gm D B7 E7 A7 D A7 (C'est LA façon jazz de jouer le blues!)
Guitare avec un capodastre à la deuxème case
C/Am C/Am C/Am C/Am F/Dm F/Dm C/Am C/Am G/Em F/Dm C/Am C/Am (Façon folk de jouer le blues)
((C/Am Dm/G7)x2 C/C7 F/Fm C/G7 C/G7)x2 E7 E7 A7 A7 D7 D7 G7 G7 (L'anatole + le pont)
Grille d'accords en Ré pour la gamme en mode de Ré 4-
Guitare sans capodastre
D D D A7 A7 A7 A7 D (Cajun)
D D C C G G D D (Fin de "Hey Jude" des Beatles)
Grille d'accords en Ré pour l'ensemble des deux rangées
Guitare sans capodastre
F C G D (Refrain de "Jumping jack flash" des Rolling Stones: le riff en 5tes des couplets marche aussi!)
F C G D A A A A (Hey Joe, popularisé par Jimi Hendrix)
L'improvisation à l'Accordéon Diatonique
Avec les accords
Les limites imposées par le tiré-poussé
On ne pourra pas, par exemple, jouer les notes Fa et La (qui ne sont disponibles qu'en tiré) sur l'accord de Do Majeur (qui n'est disponible qu'en poussé).
Mais il faut bien être conscient que ceci, dans le cas d'une improvisation, ne représente absolument aucun inconvenient: il faut tout simplement accepter ces limitations et faire avec!
Improviser en jeu droit avec des gammes à 7 notes
Avec 2 accords, l'un en poussé et l'autre en tiré:
— accords C G et rangée de Do: Do Ionien
— accords C F et rangée de Do: Do Ionien
— accords G F et rangée de Do: Sol Mixolydien
— accords Am G et rangée de Sol: La Dorien
— accords Am G et rangée de Do: La Éolien
— accords Am F et rangée de Do: La Éolien
— accords F F et rangée de Do: Fa Lydien
— accords D G et rangée de Do: Ré Blues (mode Dorien sur accompagnement Majeur)
Improviser avec des gammes hexatoniques ou pentatoniques
C'est un peu plus complexe car sur 7 notes il faut en exclure 1 en hexatonique, et 2 en pentatonique.
On retrouve ainsi un peu le même genre de difficulté qu'en jouant diatonique (donc heptatonique, c'est à dire en excluant 5 notes sur 12) sur un instrument chromatique!
Sans les accords
Un gros harmonica
C'est bien sûr là qu'il y a le moins de contraintes mais c'est aussi là que l'instrument perd de sa spécificité pour devenir une sorte de gros harmonica, avec l'expressivité en moins et l'encombrement en plus...
Liens
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Informations complémentaires sur les gammes
Les Gammes à la Guitare: pour le guitariste qui vous accompagne!
Les Gammes au Piano: avec ou sans les bretelles...
Les Gammes au Violon: et aussi à l'alto et au violoncelle.
Les Gammes à la Harpe Celtique: la harpe celtique n'est ni diatonique ni chromatique.
Les Gammes à l'Accordéon Chromatique: toutes les échelles à 1 altération.
Les Gammes au Saxophone: avec les accords de guitare ou de piano correspondants.
Les Gammes à la Flûte Traversière: avec les doigtés.
Les Flûtes à Bagues: les gammes à la flûte sans se casser la tête.
Liens vers d'autres sites sur l'accordéon diatonique
Bayou Productions: Nuits Cajun et Zydeco de Saulieu.
Accordéon diatonique: un article de Wikipédia.
L'accordéon diatonique: les pages diato du site L'AMUSE DANCE.
Mon Petit Tipi: explications sur les Accordéons Diatoniques.
L'accordéon diatonique des amateurs: bienvenue aux amateurs et amoureux d'accordéon diatonique.
CADB: Collectif Accordéon Diatonique de Bretagne.
Diato Trad 92: association d'accordéon diatonique.
Accordéon en Bretagne: l'accordéon (diatonique!) sous toutes ses coutures.
Accordéon-tab: tablatures gratuites pour accordéon diatonique.
Tablatures système Universel: tablatures gratuites pour accordéon diatonique par Bernard Loffet.
L'accordéon diatonique: la page sur l'accordéon diatonique du blog "Accordéon mon ami de toujours".
Accordéon diatonique: forum sur l'accordéon diatonique.
L'accordéon Cajun: une page du site "Country Gift" consacrée au mélodéon.
Accordéon 101: le clavier polymodal bien raisonné.
Les claviers d'accordéons bisonores: une page du site de l'accordéoniste breton Malo Morvan.
Les claviers d'accordéon à quarts de tons: une autre page du site de Malo Morvan.
Liste des accordéonistes diatoniques remarquables: un article de Wikipédia.