Le Diato Logique
Mon modèle sur mesures d'accordéon Jankó mésotonique
La révolution mixte
Clavier main droite unisonore
Totalement chromatique avec 25 boutons sur deux rangs
Système inventé en 1882 par le pianiste hongrois Paul von Jankó (altérations en gris).
25 notes c'est le minimum pour moi pour ne pas être gêné.
Le clavier main droite est unisonore et totalement chromatique sur seulement 2 rangs.
Progression des demi-tons "italienne" (sens ↗) aussi bien que "russe" (sens ↘).
Le clavier de la main gauche est bisonore avec uniquement les accords harmonisant la gamme de Do Majeur: Bm5-/C, F/G, Dm/Em, G/Am (les accords tirés sont soulignés) avec possibilité de retirer les tierces.
Clavier logique, visuel et pédagogique
La gamme Majeure c'est "3 4": = 3 boutons à la suite sur une rangée, et 4 à la suite sur la rangée d'à côté (au dessus ou en dessous: c'est pareil!) et ce à partir de n'importe quel bouton.
Les 12 tonalités à la main droite: PDF 1 page.
→ Le changement de rangée (donc de numéro) c'est quand il y a un demi-ton (sinon c'est un ton)...
Ainsi la structure des gammes SAUTE AUX YEUX.
Gamme mineure: "2 3 2" (= La Si 1/2 ton Do Ré Mi 1/2 ton Fa Sol).
Gamme écossaise: "3 3 1" (= Sol La Si 1/2 ton Do Ré Mi 1/2 ton Fa).
Gamme irlandaise: "2 4 1" (= Ré Mi 1/2 ton Fa Sol La Si 1/2 ton Do).
Gamme norvégienne: "4 3" (= Fa Sol La Si 1/2 ton Do Ré Mi).
Phrygien: "1 4 2" (= Mi 1/2 ton Fa Sol La Si 1/2 ton Do Ré).
Locrien: "1 3 3" (= Si 1/2 ton Do Ré Mi 1/2 ton Fa Sol La).
Accords à la main droite (sans tierces à la main gauche): PDF 1 page.
Les boutons noirs
Ce sont les altérations pour jouer bluesy, ou rajouter des notes de passage.
Par exemple sur "C F G C" à la main gauche on peut à la main droite décaler d'un bouton vers le haut la gamme de Do Majeur en Sib Majeur: c'est une astuce simple mais efficace pour sonner Jazz!
On peut aussi, en enlevant les tierces des accords de la main gauche, explorer à la main droite quelques gammes exotiques comme "Sol La Si Do Ré Mib Fa Sol" sur G F Cm G → Vidéo YouTube.
Comparaison avec les autres claviers chromatiques
La visualisation est beaucoup plus simple que sur le clavier touches boutons à 3 rangées.
La main droite, en jouant, se déplace un peu plus que sur le clavier touches boutons à 3 rangées.
Mais rien n'empêche (c'est devenu correct à partir des années 80!) de jouer aussi avec le pouce...
Par contre on se déplace un peu moins que sur le clavier à touches piano!
On se repère assez facilement si on connaît le piano.
Comparaison avec les claviers bisonores
On a enfin là un clavier avec des altérations rationnellement disposées, et sans aucune note manquante.
À l'accordéon bisonore il ne faut que 4 (ou 5, car ça dépend des octaves!) boutons au lieu de 7 pour jouer la gamme de Do Majeur. Ça c'est en théorie ou sur un mélodéon: en réalité, sur un 3 rangs il en faut 11, et malgré tout ça il manque quand même le Fa poussé (en Sol c'est le Fa# poussé qui manque)!
Sur un 3 rangs commun (Heim) il faut 13 boutons au lieu de 12 pour une gamme chromatique complète, mais il manque le Mib tiré et les Do#, Fa, Fa# et Sib poussés: il faudrait donc un minimum de 16 boutons pour avoir tout.
Les problèmes avec les claviers main droite bisonores
Le bisonore n'est pas adaptés pour les gammes à 7 notes
Tout simplement parce que 7 n'est PAS un nombre pair!
En plaçant 3 notes d'un côté et 4 notes de l'autre les octaves n'auront JAMAIS des doigtés identiques!
Il existe cependant plusieurs systèmes avec des octaves identiques, mais avec certaines notes UNISONORES, ou alors doublées l'une à la suite de l'autre...
Par contre le bisonore aurait parfaitement fonctionné avec une gamme à 6 notes.
Il existe deux gammes à 6 notes extrêment populaires:
1°) la gamme Blues (La Do Ré Ré# Mi Sol) avec son mode majeur à partir de Do.
— 11 mélodies avec la gamme Blues: PDF 1 page.
2°) la gamme "Celtique" ou "Pop" (Do Ré Mi Fa Sol La) en mineur à partir de La.
— 51 mélodies à 6 notes: PDF 1 page.
Et il y a bien sûr la gamme pentatonique, qui est incluse dans les deux précédentes, en plus d'être incluse de 3 manières différentes dans le Diatonique:
— 20 mélodies pentatoniques: PDF 1 page.
Le bisonore aurait aussi pu fonctionner avec une gamme à 8 notes comme "Sol La Si Do Ré Mi Fa Fa#": une sorte d'hybride entre la rangée de Sol et la rangée de Do (le cycle des quintes à partir du Fa, logiquement étendu jusqu'au Fa#).
Ou éventuellement avec la gamme chromatique (12 étant un nombre pair).
Car voici l'ironie suprême: c'est le chromatique qui aurait pu être bisonore avec le minimum de dégâts (quoique...) tandis que le diatonique — avec sa gamme à 7 notes — n'aurait dû être qu'unisonore!
→ Le Livenskaya garmon (Ливенская гармонь) est un accordéon russe diatonique ET unisonore.
→ La marque Hohner a sorti le premier harmonica Blues à 6 notes: le PentaHarp (qui en réalité n'est pas pentatonique mais bien hexatonique: attention donc à l'embrouille!).
Le bisonore à la main droite n'est pas visuel et n'aide pas la mémorisation
Celui qui a eu l'idée d'adapter un soufflet sur un harmonica n'a eu que la moitié d'une bonne idée.
À l'harmonica quand on aspire on reprend aussi son souffle: le bisonore y a donc son utilité.
Mais cette utilité disparait complètement avec le soufflet de l'accordéon!
Ne restent alors plus que des inconvénients, dont on aurait pu se débarasser dès le début.
À l'opposé de l'idée reçue, l'accordéon unisonore peut aussi jouer en "poussé-tiré" (unisonore ≠ unisens)!
À l'accordéon Musette (et Jazz) il existe même, en plus, différentes techniques impressionnantes de trémolo avec le soufflet comme le "bellow shake", le "ricochet" et le "retriplet" → vidéo YouTube.
Donc les diatonistes n'ont certainement pas le monopole du "poussé-tiré": car cette technique peut se pratiquer aussi bien (et même encore MIEUX si on pense par exemple au "ricochet") sur un instrument unisonore que sur un instrument bisonore!
Le comble du bisonore Sol/Do
C'est de dire adieu au "bi" en ne jouant qu'en tiré (ou qu'en poussé) sans la main gauche!
Il faudrait un nouveau terme pour définir ça: "DEMI-SONORE" (ne pas confondre avec "unisonore").
Norbert Pignol, par exemple, sait occasionnellement ne jouer le Blues qu'en tiré!
→ Alors autant investir dans un accordina (= mélodica à touches boutons): c'est moins cher :-)
Mais cette technique extrême permet enfin de visualiser les gammes: et il y en a 33 qui sont intéressantes.
Et en tiré seul (ainsi qu'en poussé seul) les octaves ont des doigtés identiques!
Il faut cependant préciser que cette ruse n'est pas super instinctive pour l'improvisation: car très souvent une note plus aigüe se trouve à un emplacement où le bon sens voudrait qu'elle soit plus grave...
1 gamme en poussé:
— une gamme pentatonique vietnamienne sympa qu'on peut utiliser sur du Zydeco en Sol.
32 gammes en tiré:
— l'échelle Gb avec entre autres le Dorien 4- (Blues en Ré) et le Locrien 6- (Psychédélique en Si);
— 22 gammes pentatoniques (les 2 les plus connues + des gammes exotiques asiatiques et africaines);
— 7 gammes hexatoniques dont les gammes Blues majeure et mineure.
Si ça vous intéresse j'organise des mini-stages à Tours.
Accordéon à sens unique vs accordéon à double sens
Les adjectifs "bisonore" et "unisonore" s'appliquent aux BOUTONS.
Les adjectifs "sens unique" et "double sens" s'appliquent aux NOTES produites par les boutons.
Les accordéons ayant des boutons bisonores ont des notes à sens unique (donc il y a des sens interdits).
Les accordéons ayant des boutons unisonores ont des notes à double sens (= liberté!).
Un bouton a donc soit 2 notes (avec chacune 1 sens unique), soit 1 seule note (mais dans les 2 sens)...
Avec le "sens unique" à la main droite on déplace peut-être moins les doigts si on joue façon mélodéon: par contre si on joue sur les trois rangées ça peut vite être le contraire!
On peut se laisser abuser par les mots et croire que "bisonore" est synonyme de "richesse", alors qu'en réalité ce n'est qu'un appauvrissement car ça signifie "sens unique".
→ Par contre le bisonore À LA MAIN GAUCHE a du sens, car il simplifie l'accompagnement.
Bizarreries
Pourquoi une "rangée d'altérations" sur un instrument diatonique?
Le diatonique c'est 7 notes: si on en a besoin de plus on passe, tout simplement, au chromatique!
Pourquoi les flûtistes et les harmonicistes comprennent-ils ça, MAIS PAS LES ACCORDÉONISTES?
Le diatonique et le chromatique sont deux systèmes différents qui excellent chacun dans leur domaine propre, à condition de les utiliser à bon escient.
Le but de tout instrument doit être de faciliter l'apprentissage de la musique pour le plus grand nombre, plutôt que de vouloir prouver (mais à quel prix si on n'est pas virtuose?) que le bisonore peut concurrencer l'unisonore!
Pourquoi se tuer à réinventer le chromatique alors que Raimondo Piatanesi et Paul von Jankó avaient déjà tout inventé dès le début du vingtième siècle, avec en plus le génie, la simplicité et la perfection que ne pourront jamais égaler aucun "bricolage" bisonore?
En tout cas le mélodéon (à 1 seule rangée) et le diato Sol/Do 2 rangs + 8 basses sont excellents pour IMPROVISER même si on ne sait pas en jouer: c'est ça qui est génial, ces instruments sont fascinants!
Quelques exemples pour illustrer une autre façon de penser la musique
Avec le mélodéon ce n'est pas un problème si il n'y a pas de Si, de Ré, de Fa et de La poussés, ni de Do, de Mi et de Sol tirés: la main gauche joue l'accord qui tombe au moment où on joue une note à la main droite, et même si ce n'est pas très "académique" ce n'est jamais dissonant.
C'est une AUTRE école où on ne se casse pas la tête!
Ça ne dérange pas les cajuns de jouer (rangée de Do à la main droite et G C à la main gauche) sur les accords de guitare F C G G (x4) G G G/D7 D7/G (x4): ça "déchire"! → Back of Town (vidéo YouTube).
Par moments on entend G et F (et aussi D7 et C) en même temps: ça fait des accords 11!
Explication par le maître du mélodéon Marc Savoy (en anglais): → The Sound of Louisiana (vidéo YouTube).
Dans le même esprit, à la cornemuse écossaise les bourdons sont en Sib quand on joue en Mib majeur!
Il y a encore bien pire avec I'm Looking For du Bagad Kemperle, sur la dernière plage de la face A du disque 2 du double album "Bodadeg Ar Sonerion, 40 années au service de la musique bretonne" (RSBAS 309, disque M 104, Radio France): le morceau est en Do mineur (sans sixte) mais les bourdons sont toujours en Sib... là, il fallait VRAIMENT oser la septième mineure comme bourdon!
Donc c'est le musicien qui doit s'adapter à l'instrument diatonique, et non l'inverse.
Les diatos avec "rangée d'altérations" ont été imaginés par des gens beaucoup trop influencés par la théorie de la musique classique, or il n'est pas toujours pertinent d'imposer les règles d'un certain style musical à d'autres styles!
Mais pourquoi appeler cette troisième rangée une "rangée d'altérations"?
Si c'en était vraiment une il y aurait le Fa#, et il n'y aurait pas de La poussé ni de Sol tiré...
→ En réalité c'est une rangée "fourre-tout" avec majoritairement des altérations, mais pas que!
Pourquoi rajouter une rangée de Sol?
Avec le mélodéon on a deux fois plus de notes que de boutons: mais présenter ça comme un avantage est trompeur si on ne précise pas que Do, Mi et Sol ne se jouent qu'en poussé et que Si, Ré, Fa et La ne se jouent qu'en tiré (car si pour cetains c'est normal, pour d'autres cela peut poser un réel problème).
L'illusoire solution de rajouter une rangée de Sol double toutes les notes sauf le Fa.
→ C'est là qu'il aurait été plus judicieux de passer à l'unisonore pour la main droite...
Car À POSSIBILITÉS ÉGALES il faut moins de boutons en unisonore qu'en bisonore!
Mathématiquement on devrait avoir le même nombre de boutons, mais encore faudrait-il qu'au bisonore il n'y ait pas de "malchances" comme Sol poussé ou La tiré en double...
Pour Do majeur: 7 boutons en unisonore mais 11 en bisonore (12 s'il ne manquait pas le Fa poussé).
→ L'unisonore rend l'astuce du "jeu croisé" au Sol/Do complètement obsolète.
Le Sol/Do est un instrument hybride qui n'est complètement diatonique ni en Do (car il manque les accords Dm, Em et Bm5-) ni en Sol (car il manque les accords Bm, Em et F#m5-).
Précision sur l'expression "jeu croisé"
Au Sol/Do, c'est quand on joue sur les deux rangées pour essayer d'échapper aux limitations (par opposition à "poussé-tiré" qui veut dire qu'on ne joue que sur une seule rangée).
Au mélodéon (et aussi à l'harmonica) c'est quand on joue en Sol Mixolydien sur un instrument en Do (par opposition au "jeu droit" qui consiste à jouer, tout simplement, en Do Ionien sur un instrument en Do).
À méditer
Quelle est la voie la plus rapide, pour un accordéoniste "Sol/Do" qui rêve de passer à autre chose pour être moins limité:
— ramer dans l'enfer à sens unique (avec 3 rangées incohérentes et 66 notes ÉPARPILLÉES) dans les tonalités de Ré, La, Mi, Si, Fa, Sib, Mib, Lab, Réb et Solb;
— passer à la main droite unisonore chromatique (la gauche restant bisonore) une bonne fois pour toutes, avec seulement 2 rangs et 25 notes bien ordonnées?
→ Le 3 rangs "fourre-tout" est une véritable insulte à la logique!
→ L'attachement des diatonistes au bisonore est tellement irrationnel...
Pourquoi le tempérament égal?
Le tempérament égal ne se justifie que sur un instrument chromatique.
Les mélodéons cajuns sont traditionnellement construits en Intonation Juste.
La musique Trad ne se joue pas en tempérament égal, sinon c'est du Folk ("Néo Trad" du 20ème siècle!).
Il ne s'agit pas d'être intégriste (toutes les musiques ont le droit d'exister!) mais on doit nommer les différents styles correctement pour éviter les confusions.
Bourrées traditionnelles avec MICRO INTERVALLES jouées par Loïc Étienne → vidéo YouTube.
Mon "Diato Logique" est accordé en Mésotonique du Quart de Comma Syntonique.
Clavier Jankó mésotonique pour accordéon
Avec la note Ré accordée sur le Ré du tempérament égal
Les nombres du tableau sont les déviations en cents par rapport au tempérament égal, et sont arrondis.
→ Le "-18" (au lieu de "-17") c'est à cause du calcul arrondi sans les décimales: l'oreille ne l'entend pas :-)
Les grands 1/2 tons "diatoniques" (traits épais) font ≃17 cents de plus (quand les notes changent de nom).
Les petits 1/2 tons "chromatiques" (traits fins) font ≃24 cents de moins (quand les notes ont le même nom).
Le # et le b altèrent donc les notes d'un petit 1/2 ton, dit "chromatique" (≃76 cents).
Il faudrait 17 notes pour avoir 5 # et 5 b: Do# serait alors plus grave que Réb.
Il faudrait même 19 notes, avec le Mi# et le Fab qu'on trouve quand il y a 6 altérations à la clé...
Les 5 tons de la gamme diatonique sont égaux (= petit 1/2 ton + grand 1/2 ton) et font ≃7 cents de moins.
Les deux 1/2 tons de la gamme diatonique sont plus grands qu'en tempérament égal (≃117 cents).
Les tierces majeures sont plus basses de ≃14 cents (ce qui correspond à leur justesse naturelle) et les tierces mineures plus hautes de ≃10 cents (ce qui est mieux qu'en tempérament égal).
Ce tempérament baroque, qui a des tierces majeures pures au détriment de quintes et de tierces mineures très légèrement fausses (environ -5 cents) présente un grand avantage au niveau de la justesse.
L'inconvénient, mais QUI N'EN EST PAS UN POUR UN INSTRUMENT DIATONIQUE, c'est qu'on ne peut utiliser que 6 tonalités sur 12: par exemple ici on ne peut jouer qu'en Sib, Fa, Do, Sol, Ré et La (mais heureusement les notes qui sonnent faux en accords ne posent pas de problème comme notes de passage dans des mélodies).
→ La solution pour pour jouer juste dans toutes les tonalités serait de rajouter deux rangées, avec la même chose mais en partant du Sol# (ça pourrait intéresser ceux qui veulent plus d'accords à la main gauche)!
Pourquoi le Mésotonique?
Pour que ça sonne plus juste, mieux accordé qu'avec le tempérament égal.
On ne peut jouer qu'en 6 tonalités sur 12, mais ça ne gêne pas un instrument diatonique!
Clavier main gauche diatonique
En Do avec 8 basses
Et bisonore, car c'est judicieux pour simplifier l'accompagnement!
Avec les tierces, qu'on peut neutraliser avec une grille coulissante.
Les boutons C poussé/G tiré ont été modifiés en C poussé/Bm5- tiré: ça ne change pas grand chose pour Do Majeur car le Bm5- se ressent comme un G7, par contre ça aura une grande importance pour le mode de Si Locrien. Pour cet accord c'est bien sûr la quinte diminuée qui est neutralisée au lieu de la tierce.
Les boutons de F unisonores ont été modifiés en G poussé/F tiré pour avoir la cadence du Sol Mixolydien.
Les boutons G poussé/D Tiré ont été modifiés en Em poussé/Dm tiré pour avoir la cadence du Ré Dorien. Le D n'avait rien à voir avec Do Majeur, mais avec Sol Majeur.
Les boutons du E poussé/Am tiré ont été modifiés en Am poussé/G tiré pour avoir la cadence du La Éolien. (Le E ne fait pas partie du diatonique mais du mineur Harmonique: carrément une autre échelle musicale!).
Mi Phrygien: Em poussé/Bm5- tiré.
Fa Lydien: F tiré/Em poussé.
Si Locrien (peut-être le premier exemple de Locrien harmonisé avec accords!): Bm5- tiré/Am poussé.
70 exemples de grilles (toutes équilibrées entre le poussé et le tiré): PDF 1 page.
Totalement instinctif
Ce clavier main gauche perfectionne le côté "machine à improviser" très sympa du bisonore.
C'est comme si, dans l'instrument, il y avait des séquences d'accords qui étaient programmées par 2.
N'importe quels accords (même avec les tierces) sonneront toujours juste avec les boutons blancs.
Et avec lui on peut découvrir et apprendre à apprécier le mode Locrien, si injustement mal aimé...
Car mon "Diato Logique" peut se vanter d'être RÉELLEMENT diatonique: à 100% + + + !
Le mode Locrien
Ce mode est considéré à tort comme sombre, tendu, dissonant, instable.
Ça serait un "mode poubelle" (inutile comme l'ADN du même nom) qui ne servirait à rien.
Au clavier main gauche de l'accordéon diatonique il n'y a jamais d'accord m5- qui permettrait de jouer en Locrien, ce qui veut dire que le Locrien a été délibérément EXCLU. (C'est bizarre de lorgner vers le chromatique quand 14,29% du diatonique est encore censuré par son propre instrument).
Même en Inde ce mode n'a jamais été utilisé.
Or maintenant le "Loupcrien" commence à sortir du bois:
— en 2016 l'accordéoniste anglais John Kirkpatrick l'a adopté pour "Dust to Dust" avec le chant et l'accordéon à l'unisson, en Si, sans aucun accompagnement: ça raconte l'histoire d'un croquemort qui enterre les morts (on peut supposer que John Kirkpatrick pense, comme tout le monde, que le Locrien est FORCÉMENT lugubre);
— en 2022 le groupe australien King Gizzard and the Lizard Wizard l'a utilisé pour le morceau "Gliese 710", une improvisation psychédélique sans grille d'accords, en La;
— le 14 mars 2026 je l'ai joué avec accords et joyeusement → Le Louquet d'Arnome (vidéo YouTube);
— un autre morceau festif avec accords le 11 avril 2026 → Le Lessiquet d'Arluli (vidéo YouTube).
Les accordéons mixtes
À la fois bisonores et unisonores
Le Trikitixa basque, le Schwyzerörgely suisse et le "Sol Do Si" d'Émile Vacher (le créateur du musette!) sont unisonores à gauche et bisonores à droite, ce qui est un choix plutôt étrange car ça complique le jeu de la main gauche tout autant que celui de la main droite!
Conseils pour un choix éclairé
Accordéon chromatique vs diatonique
Avec le chromatique on a la liberté totale, mais il faut mémoriser beaucoup de schémas et il y a aussi beaucoup de notes, mais par bonheur elles sont agencées intelligemment...
Avec le diatonique on est limité à un circuit fermé, mais on peut improviser sans aucun danger!
Choisissez l'accordéon chromatique
Si vous voulez pouvoir travailler n'importe quel répertoire (même Trad) dans toutes les tonalités.
Si vous voulez un clavier qui, avec 5 rangs, est une pure merveille de simplicité et de logique.
Si vous avez une culture "chromatique": Classique, Jazz, Musette, Variétés...
Choisissez les accordéons diatoniques (mélodéon ou Sol/Do)
Si vous voulez simplement vous éclater en jouant à l'instinct, en IMPROVISANT librement.
Si vous avez une culture Pop/Trad et aimez jouer avec les modes Éolien, Dorien, Mixolydien, Lydien...
→ Là on se rend compte que l'écrasante majorité des diatonistes a été très mal orientée dès le départ!
Choisissez mon modèle
Si vous voulez le meilleur des deux mondes, et surtout la simplicité.
Il n'y a pas de brevet, c'est libre, vous pouvez foncer!
Mais par pitié...
À moins que vous n'ayez la mémoire eidétique d'un autiste, fuyez le 3 rangs!
Vous gaspillerez votre temps à essayer de maîtriser chromatiquement ce casse-tête.
Si c'est déjà votre cas faites modifier votre clavier droit en chromatique unisonore (il faudra rajouter un 34ème bouton à la fin de la troisième rangée mais il y a la place).
→ Un joueur de Sol/Do pourra toujours facilement passer au chromatique, mais JAMAIS l'inverse.
Le 3 rangs est le Grand Vizir Iznogoud de l'accordéon: celui qui veut être le Chromatique à la place du Chromatique! Ou celui qui veut réinventer la roue, mais en moins rond!
Il est stupéfiant qu'il puisse exister plus d'une dizaine de tentatives "fourre-tout" différentes...
Un très bon panorama des claviers d'accordéon: du mélodéon au chromatique (sans oublier le Jankó!).
C'est absolument catastrophique: le 3 rangs a tellement dénaturé l'esprit originel du mélodéon que celui-ci n'est même pas (oh scandale!) cité dans le livre La musique intuitive...
Le clavier Jankó n'a pas eu le succès mérité
Au piano
On a voulu aller trop vite?
6 rangées de touches sur un piano ça fait PEUR!
2 rangées auraient amplement suffit pour commencer.
Quitte à en rajouter progressivement, au fil des années, pour la virtuosité!
Demonstration of 4-Row Janko Keyboard par Paul Vandervoort (vidéo YouTube).
À l'accordéon chromatique
Weltmeister avait commercialisé le "Logikordeon", mais il est maintenant retiré du cataloque.
→ Il y avait 5 rangées de boutons, sûrement pour ressembler à ce qui existait déjà.
Alors qu'avec seulement 3 rangées (la troisième étant un rappel de la première) on aurait pu tout transposer dans n'importe quelle tonalité sans changer de doigté!
Au pire, avec 4 rangées on aurait pu avoir 2 rangées en plus pour le Mésotonique à partir du Sol# (l'idée est bonne afin de pouvoir pratiquer les 12 tonalités) mais 5...
Robo-Janko de Danylo Denisov (vidéo YouTube).
Troisième chance 144 ans après?
Les accordéonistes bisonores qui veulent se libérer des sens interdits vont-ils reprendre le flambeau?
Pour résumer, mon accordéon mixte en Do a:
— les 7 accords diatoniques sans altérations en bisonore à gauche (y compris le Bm5-!);
— un clavier Paul von Jankó chromatique et unisonore sur 2 rangs (25 notes) à droite;
— le tout en tempérament mésotonique du quart de coma syntonique.
Du point de vue diatonique on touche quasiment à la perfection.
Du point de vue microtonal on peut sûrement mieux faire en se creusant la tête.
Du point de vue chromatique ça reste limité, à cause des accords.
Sinon vous pouvez toujours adopter le clavier main droite Paul von Jankó en tempérament égal, tout en gardant votre clavier main gauche habituel à 8, 12 ou 18 basses!
Et VIVE LA SIMPLICITÉ, quand elle rend la musique accessible à tous!