Le Diato Logique
Mon modèle spécial d'accordéon Jankó mésotonique
Accordéon mixte
Clavier main droite unisonore
Totalement chromatique avec 25 boutons sur deux rangs
Système inventé en 1882 par le pianiste hongrois Paul von Jankó.
Le clavier main droite est unisonore et totalement chromatique sur seulement 2 rangs.
Progression des demi-tons "italienne" (sens ↗) aussi bien que "russe" (sens ↘).
Le clavier de la main gauche est bisonore, avec uniquement les accords harmonisant la gamme de Do Majeur: Bm5-/C, F/G, Dm/Em, G/Am (les accords tirés sont soulignés) avec possibilité de retirer les tierces. Vous pouvez, bien sûr, adopter une autre configuration!
Clavier logique, visuel et pédagogique
La gamme Majeure c'est "3 4": = 3 boutons à la suite sur une rangée, et 4 à la suite sur la rangée d'à côté (au dessus ou en dessous: c'est pareil!) et ce à partir de n'importe quel bouton.
Les 12 tonalités à la main droite: PDF 1 page.
→ Le changement de rangée (donc de numéro) c'est quand il y a un demi-ton (sinon c'est un ton)...
Ainsi la structure des gammes SAUTE AUX YEUX.
Gamme mineure: "2 3 2" (= La Si 1/2 ton Do Ré Mi 1/2 ton Fa Sol).
Gamme écossaise: "3 3 1" (= Sol La Si 1/2 ton Do Ré Mi 1/2 ton Fa).
Gamme irlandaise: "2 4 1" (= Ré Mi 1/2 ton Fa Sol La Si 1/2 ton Do).
Gamme norvégienne: "4 3" (= Fa Sol La Si 1/2 ton Do Ré Mi).
Phrygien: "1 4 2" (= Mi 1/2 ton Fa Sol La Si 1/2 ton Do Ré).
Locrien: "1 3 3" (= Si 1/2 ton Do Ré Mi 1/2 ton Fa Sol La).
Accords évidents à la main droite (sans tierces à la main gauche): PDF 1 page.
Les boutons noirs
C'est pour jouer bluesy, ou rajouter des notes de passage.
Par exemple sur "C F G C" à la main gauche on peut à la main droite décaler la gamme de Do Majeur en Sib Majeur: c'est une astuce simple mais efficace pour sonner Jazz!
On peut aussi, en enlevant les tierces des accords de la main gauche, explorer à la main droite quelques gammes "exotiques"...
Comparaison avec les autres claviers chromatiques
La main droite, en jouant, se déplace un peu plus que sur le clavier à touches boutons à 3 rangées.
Par contre elle se déplace un peu moins que sur le clavier à touches piano!
Mais rien n'empêche (c'est devenu correct à partir des années 80!) de jouer aussi avec le pouce...
Comparaison avec les claviers bisonores
On a enfin là un clavier avec des altérations rationnellement disposées, et non des maudites "usines à gaz"!
À l'accordéon bisonore il ne faut que 4 (ou 5, car ça dépend des octaves!) boutons au lieu de 7 pour jouer la gamme de Do Majeur.
Mais combien de boutons sur combien de rangées pour jouer, par exemple, la gamme de Mib Majeur?
Les problèmes avec les claviers main droite bisonores
Le bisonore n'est pas adaptés pour les gammes à 7 notes
Tout simplement parce que 7 n'est PAS un nombre pair!
En plaçant 3 notes d'un côté et 4 notes de l'autre on aura beau triturer (de toutes les façons possibles et imaginables) l'agencement du clavier: les octaves ne seront JAMAIS identiques!
On pourrait mentionner ici le système Ctrl-Alt-Suppr de Malo Morvan, qui a bel et bien des octaves identiques: mais ça ne compte pas vraiment car il y a des notes UNISONORES (et aussi quelques "tracasseries")...
Par contre le bisonore aurait parfaitement fonctionné avec une gamme à 6 notes.
Il existe deux gammes à 6 notes extrêment populaires:
1°) la gamme Blues (La Do Ré Ré# Mi Sol) avec son mode majeur à partir de Do.
— 11 mélodies avec la gamme Blues: PDF 1 page.
2°) la gamme Celtique ou "Pop" (Do Ré Mi Fa Sol La) avec son mode mineur à partir de La.
— 51 mélodies à 6 notes: PDF 1 page.
Et il y a bien sûr la gamme pentatonique, qui est incluse dans les deux précédentes, en plus d'être incluse de 3 manières différentes dans le Diatonique:
— 20 mélodies pentatoniques: PDF 1 page.
Le bisonore aurait aussi parfaitement fonctionné avec une gamme à 8 notes comme "Sol La Si Do Ré Mi Fa Fa#": une sorte d'hybride entre la rangée de Sol et la rangée de Do (le cycle des quintes à partir du Fa, logiquement étendu jusqu'au Fa#).
Ou alors avec la gamme chromatique (12 étant un nombre pair).
Car voici l'ironie suprême: c'est le chromatique qui aurait pu être bisonore avec le minimum de dégâts, tandis que le diatonique — avec sa gamme à 7 notes — n'aurait dû être qu'unisonore, sinon RIEN!
→ Le Livenskaya garmon (Ливенская гармонь) est d'ailleurs un accordéon russe diatonique ET unisonore.
→ La marque Hohner a sorti le premier harmonica Blues à 6 notes: le PentaHarp (qui en réalité n'est pas pentatonique mais bien hexatonique: attention donc à l'embrouille!).
Le bisonore n'est pas visuel et n'aide pas la mémorisation
Celui qui a eu l'idée d'adapter un soufflet sur un harmonica n'a eu que la moitié d'une bonne idée.
Si à l'harmonica le visuel n'a aucune importance, à l'accordéon ce n'est pas pareil.
Les musiciens classiques diront qu'il ne faut pas regarder ses doigts mais la partition.
Sauf que les musiciens trad et les bluesmen (et rockers) n'ont pas besoin de partitions...
→ C'est vrai que c'est mieux de regarder le public quand on maîtrise, mais en attendant on fait ce qu'on peut :-)
Bizarreries diatoniques
Pourquoi une rangée d'altérations?
Le diatonique c'est 7 notes: si on en a besoin de plus on passe, tout simplement, au chromatique!
Pourquoi les flûtistes et les harmonicistes peuvent-ils comprendre ça, MAIS PAS LES ACCORDÉONISTES?
Entre le diatonique et le chromatique il n'y a pas d'inférieur ni de supérieur, ce sont deux systèmes différents qui excellent chacun dans leur domaine propre (à condition de les utiliser à bon escient).
Il n'y a pas de guerre entre diatonique et chromatique, et aucune honte à jouer l'un ou l'autre, ou les deux!
L'utopie c'est quand on refuse de reconnaître cette évidence, qu'on s'obstine à concilier l'inconciliable, qu'on veut réinventer l'eau chaude du chromatique alors que Raimondo Piatanesi et Paul von Jankó avaient déjà tout inventé dès le début du vingtième siècle!
Le mélodéon (à 1 seule rangée) et le diato Sol/Do 2 rangs + 8 basses sont excellents pour IMPROVISER même si on ne sait pas en jouer: c'est ça qui est génial, je suis pour ces instruments!
Avec le mélodéon ce n'est pas un problème si il n'y a pas de Si, de Ré, de Fa et de La poussés, ni de Do, de Mi et de Sol tirés: la main gauche joue l'accord qui tombe au moment où on joue une note à la main droite, et même si ce n'est pas très "académique" ce n'est jamais dissonant. C'est une autre école!
Ça ne dérange pas les cajuns de jouer (avec rangée de Do à la main droite et G C à la main gauche) sur un accompagnement de guitare F C G G (x4) G G G/D D/G (x4): j'adore ce style! → Back of Town (vidéo YouTube).
C'est nous qui devons nous adapter à un instrument diatonique, et non l'inverse.
Les diatos avec rangée d'altérations sont trop influencés par la théorie de la musique classique.
Ils veulent être chromatiques à la place du chromatique: ce sont les "Grands Vizirs Iznogoud" de la musique!
À méditer
Quelle est la voie la plus rapide, pour un accordéoniste diatonique qui rêve de jouer autre chose que de la musique diatonique:
— réapprendre rationnellement au chromatique une bonne fois pour toutes;
— se tuer à perpétuellement ramer avec la troisième rangée en tonalités de Ré, de La, de Mi, de Si, de Fa, de Sib, de Mib, de Lab, de Réb et de Solb?
L'inutilité du tempérament égal pour le diatonique
Le tempérament égal ne se justifie que pour un instrument chromatique.
Les mélodéons cajuns sont traditionnellement construits en Intonation Juste.
La musique Trad ne se joue pas en tempérament égal, sinon c'est du Folk ("Néo Trad" du vingtième siècle!).
Il ne s'agit pas d'être intégriste (toutes les musiques ont le droit d'exister!) mais on doit nommer les différents styles correctement, pour éviter les confusions.
Bourrées traditionnelles avec MICRO INTERVALLES jouées par Loïc Étienne: vidéo YouTube.
Le Diato Logique est accordé en Mésotonique du Quart de Comma Syntonique.
Clavier Jankó mésotonique pour accordéon
Avec la note Ré accordée sur le Ré du tempérament égal
Les nombres du tableau sont donnés en cents par rapport au tempérament égal, et arrondis.
→ Le "-18" (au lieu de "-17") c'est à cause du calcul arrondi sans les décimales: l'oreille ne l'entend pas :-)
Les grands 1/2 tons "diatoniques" (traits épais) font ≃17 cents de plus (quand les notes changent de nom).
Les petits 1/2 tons "chromatiques" (traits fins) font ≃24 cents de moins (quand les notes ont le même nom).
Le # et le b altèrent donc les notes d'un petit 1/2 ton, dit "chromatique" (≃76 cents).
Les cinq tons de la gamme diatonique sont égaux (= petit 1/2 ton + grand 1/2 ton) et font ≃7 cents de moins.
Les deux 1/2 tons de la gamme diatonique sont plus grands qu'en tempérament égal (≃117 cents).
Les tierces majeures sont plus basses de ≃14 cents (ce qui correspond à leur justesse naturelle) et les tierces mineures plus hautes de ≃10 cents (ce qui est mieux qu'en tempérament égal).
Ce tempérament baroque, qui a des tierces majeures pures au détriment de quintes et de tierces mineures très légèrement fausses (environ -5 cents) présente un grand avantage au niveau de la justesse.
L'inconvénient, mais QUI N'EN EST PAS UN POUR UN INSTRUMENT DIATONIQUE, c'est qu'on ne peut utiliser que 6 tonalités sur 12: par exemple ici on ne peut jouer qu'en Sib, Fa, Do, Sol, Ré et La (mais heureusement les notes qui sonnent faux en accords ne posent pas de problème comme notes de passage dans des mélodies).
→ La solution pour pour jouer juste dans toutes les tonalités serait de rajouter deux rangées, avec la même chose mais en partant du Sol# (ça pourrait intéresser ceux qui veulent plus d'accords à la main gauche)!
Clavier main gauche bisonore
Totalement diatonique (en Do) avec 8 basses
Avec les tierces (qu'on peut cependant neutraliser toutes en même temps avec une grille coulissante).
Les boutons C poussé/G tiré ont été modifiés en C poussé/Bm5- tiré: ça ne change pas grand chose pour Do Majeur car le Bm5- se ressent comme un G7, par contre ça aura une grande importance pour le mode de Si Locrien. Pour cet accord c'est bien sûr la quinte diminuée qui est neutralisée au lieu de la tierce.
Les boutons de F unisonores ont été modifiés en G poussé/F tiré pour avoir la cadence du Sol Mixolydien.
Les boutons G poussé/D Tiré ont été modifiés en Em poussé/Dm tiré pour avoir la cadence du Ré Dorien. Le D n'avait rien à voir avec Do Majeur, mais avec Sol Majeur.
Les boutons du E poussé/Am tiré ont été modifiés en Am poussé/G tiré pour avoir la cadence du La Éolien. Le E n'avait rien à voir avec le diatonique, mais avec le mineur Harmonique: carrément d'une autre échelle musicale!
Mi Phrygien: Em poussé/Bm5- tiré.
Fa Lydien: F tiré/Em poussé.
Si Locrien (peut-être le premier exemple de Locrien harmonisé avec accords!): Bm5- tiré/Am poussé.
70 exemples de grilles (toutes équilibrées entre le poussé et le tiré): PDF 1 page.
Totalement intuitif
Avec ce clavier main gauche j'ai voulu perfectionner le côté "machine à improviser" très sympa du bisonore.
On peut jouer n'importe quels accords avec les tierces: ça sonnera toujours juste avec les boutons blancs.
Et avec lui on peut découvrir et apprendre à apprécier le mode Locrien, ce mal aimé...
Le clavier Jankó n'a pas eu le succès mérité
Au piano
On a voulu aller trop vite?
6 rangées de touches sur un piano ça fait PEUR!
2 rangées auraient amplement suffit pour commencer.
Quitte à en rajouter progressivement, au fil des années, pour la virtuosité!
À l'accordéon chromatique
Weltmeister avait commercialisé le "Logikordeon", mais il est maintenant retiré du cataloque.
→ Il y avait 5 rangées de boutons, sûrement pour ressembler à ce qui existait déjà.
Alors qu'avec 3 rangées (la troisième étant un rappel de la première) on peut tout transposer dans n'importe quelle tonalité sans changer de doigté!
Au pire, avec 4 rangées on aurait pu avoir 2 rangées de plus pour le Mésotonique à partir du Sol# (l'idée est bonne afin de pouvoir pratiquer les 12 tonalités) mais 5...
Troisième chance 144 ans après!
Les diatonistes qui veulent se libérer de leurs entraves vont-ils reprendre le flambeau?